Librairie Amélie Sourget

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Virgile

« Virgile, c’est le plus grand génie que l’humanité ait produit, inspiré d’un souffle vraiment divin » (Paul Claudel). L’exemplaire Colbert du Virgile de 1529-1532. VIRGILE. P. VIRGILII MARONIS OPERA. Mauri Servii Honorati grammatici in eadem commentarii… Castigationes & varietates Virgilianae lectionis, per Ioannem Pierium Valerianum. Parisiis, ex officina Rob. Stephani, 1532. In-folio de (6) ff., 707 pp., (31) ff., 206 pp.,(12) ff. Veau fauve, double filet or encadrant les plats, dos à nerfs orné de double filet et fleurons dorés, coupes décorées, tranches marbrées. Reliure du XVIIe siècle. 295 X 205 mm. « Cette édition est belle et mérite d’être recherchée. Les Castigationes et les Variae lectiones, qui occupent 205 pp., indépendamment de l’index, ont un titre daté de 1529. Cette partie avait déjà paru séparément. Vend. 17 fr. F. Didot ; 15 flor. Meerman ; 10 fr. 50 c. Boutourlin » (Brunet). Brunet, VI, 1284. La Renaissance française n’avait pas à découvrir Virgile comme elle le fit pour d’autres auteurs classiques : le Moyen Age avait déjà fait de lui son dieu, conjointement avec Ovide : et c’est dès la floraison néolatine d’environ 1530 qu’il sera placé d’autorité au sommet de la hiérarchie avec Horace, au-dessus de Catulle et Térence… Poète parfait, plus qu’un Homère puisque que ses douze livres épiques réussissent à condenser toute une Iliade et toute une Odyssée, c’est aussi un savant et un professeur : ses bucoliques prêchent la vertu civique et la lutte contre l’entraînement de la passion. Dans les Géorgiques, l’épisode des abeilles est une description d’un état bien gouverné ; de l’Eneide, les six premiers livres sont une évocation allégorique des six âges de l’homme. LE BEL EXEMPLAIRE COLBERT DU VIRGILE DE 1529-1532 AVEC LA MENTION AUTOGRAPHE « Bibliotheca Colbertina » SUR LE FEUILLET DE TITRE. « Colbert fut un habile organisateur mais aussi l’un des plus ardents bibliophiles que l’on connaisse. A la mort de Colbert, sa Bibliothèque passa entre les mains de son fils aîné, Jean-Baptiste Colbert, marquis de Seignelay (1651-1690), qui devint ministre de la marine. Il la conserva avec beaucoup de soin et l’augmenta sous la direction de Baluze qui avait succédé à Carcavi. » (Guigard, II, 152).

€6,500.00

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Euripide

Edition princeps de plusieurs tragédies d’Euripide imprimée à Venise en février 1503 formant le second volume de l’édition aldine. Précieux volume du tirage restreint sur papier fort dont la reliure parisienne de l’époque a conservé ses remarquables plats ornés de fleurs, grenades et oiseaux. Venise, Aldus, 1503. EURIPIDE. TRAGŒDIӔ SEPTEMDECIM, ex quib. Quaedam habent commentaria. Venetiis, apud Aldum, mense februario M.D.III (1503). In-12, volume II complet; devise aldine sur la dernière page ; veau brun estampé à froid, avec superbe décor à trois colonnes de grenades, oiseaux et fleurs, dos refait, tranche portant à l’encre brune « EURIPIDIS Tragœdiӕ pars II ». Reliure de l’époque. 163 x 99 mm. EDITION PRINCEPS DE PLUSIEURS TRAGEDIES D’Euripide DONT UN DRAME SATYRIQUE FORMANT LE SECOND VOLUME DE CETTE PREMIERE EDITION ALDINE IMPRIMEE A VENISE EN 1503. Exceptionnel exemplaire de luxe imprimé sur papier fort - tirage très restreint -dont la reliure a conservé ses superbes plats ornés de l’époque, d’origine parisienne. Dans sa préface à Démétrius Chalcondylas, Alde fait entendre qu’il tiroit ordinairement ses éditions in-8° à mille exemplaires environ : « Mille et amplius boni alicujus autoris volumina singulo quoq ; mense emittimus ex Academia nostra ». En outre, quelques rarissimes exemplaires privilégiés étaient imprimés sur papier fort ou grand papier, tel le présent exemplaire. Le prix de ces derniers peut atteindre le quintuple de celui des exemplaires courants (Réf : Brunet, V, 84 bas de colonne). Aucun exemplaire de cette première et précieuse édition aldine appartenant au tirage sur papier fort en reliure parisienne de l’époque n’est apparu complet des deux volumes depuis plusieurs décennies. Une note calligraphiée en tête du volume mentionne : « a complete copy of this book was sold at sale for £11, Christies, March 1888 ». Le volume comprend : Les Héraclides (Ἡρακλεῖδαι / Hêrakleĩdai) en 430 ; La Folie d'Héraclès (Ἡρακλῆς μαινόμενος / Hêraklễs mainómenos) en 424 ; Ion (Ἴων / Íôn) en 418 ; Les Troyennes (Τρῳάδες / Trốiádes) en 415 ; Hélène (Ἑλένη / Hêlénê) en 412 ; Les Bacchantes (Βάκχαι / Bákkhai) en 405. La pièce satyrique est le Cyclope (Κύκλωψ / Kýklôps), relatant le célèbre épisode de Polyphème, dans l’Odyssée. Rhésos (Ῥῆσος / Rhễsos) est très vraisemblablement apocryphe. Le débat autour de son authenticité se base surtout sur des critères stylistiques. Alde Manuce (1449-1515), après avoir fait une étude profonde des littératures grecque et latine, donna des leçons publiques de littérature ancienne à Venise (1488), fonda une imprimerie dans cette ville en 1490, devint bientôt célèbre par ses éditions princeps des chefs-d’œuvre grecs et latins et créa l’Académie aldine, composée de savants qui surveillèrent l'impression des nombreux ouvrages sortis de ses presses. Il comptait parmi ses amis Ange Politien, Pic de La Mirandole, le prince Alberto Pio de Carpi, etc. Manuce s’attacha à perfectionner la typographie encore dans l’enfance. Il réforma les caractères gothiques répandit les caractères romains, inventa les lettres italiques, améliora la ponctuation, employa le premier le deux-points et le point et virgule, enfin il apporta le plus grand soin non-seulement à la beauté de l’impression, mais encore à la correction du texte. La marque de son imprimerie est une ancre dont un dauphin enlace la tige, de chaque côté de laquelle on lit en deux syllabes AL DVS. Parmi ses éditions princeps, nous citerons celles d’Aristote, de Platon, d’Eschyle, d'Aristophane, de Sophocle, d’Euripide, de Pindare, de Théocrite, d’Hérodote, de Thucydide, d’Aratus, etc. « En dehors des innovations techniques du prologue explicatif et du deus ex machina, ce qui caractérise Euripide, c’est l’usage de thèmes nouveaux et de formes nouvelles, sa tendance à rendre l’action plus complexe, la liberté avec laquelle il traite les sujets mythiques. Mais ce poète si varié dans le choix des thèmes, dans l'argumentation, dans la technique, ce poète qui agite sur la scène - en digne élève de la sophistique - tous les problèmes et qui semble tout mettre en discussion, a pour unique source d’inspiration son profond pessimisme. Sophocle aussi est pessimiste, mais son pessimisme est corrigé par une puissante volonté de croire : Euripide s’abandonne au contraire à son désespoir. Il est tourmenté et en même temps fasciné par cette grande et mystérieuse tragédie de l’infortune des hommes. II ne parvient pas à créer des personnages qui puissent opposer leur propre grandeur au destin, personnages emportés par une passion unique et ne formant qu’un avec elle : ses personnages, au contraire, sont toute tendresse et faiblesse. Il n’est pas un poète héroïque, mais celui d’une humanité si douloureuse qu’il ne possède qu’un frère spirituel Virgile. » Umberto Albini. « Euripide est admirable dans l’expression de toutes les affections de l’âme, de celles particulièrement que fait naître la pitié » (Quintilien). PRECIEUX VOLUME COMPLET DE SES DEUX FEUILLETS BLANCS AVEC INSCRIPTION DATEE 1597 DES JESUITES D’Emmerich SUR LE RHIN ET GARDES DE VELIN DU XIVe SIECLE PROVENANT D’UN MANUSCRIT DE LA LEGENDE DOREE. Références : Adams E 1030 ; Ahmanson- Murphy, 69.

€18,000.00

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Saint Augustin

Les Lettres de Saint Augustin imprimées à Bâle en 1493, reliées pour le prince Eugène de Savoie. (Bâle), Johann Amerbach, 1493. In-folio de 328 ff., complet, 52 lignes + titre courant ; titre remonté ainsi libellé : Liber epistolarum beati Augustini episcopi hipponensis ecclesie ; qq. anciens trous de vers sans conséquence en marge des premiers et derniers feuillets. Maroquin bleu nuit, triple filet doré encadrant les plats, grandes armoiries frappées or au centre, dos à nerfs orné en alternance du chiffre couronné et des armoiries du Prince Eugène de Savoie, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées sur marbrures. Reliure d’Etienne Boyet vers 1710. 306 x 212 mm. SECONDE EDITION DES LETTRES DE SAINT-AUGUSTIN IMPRIMEE PAR JOHANN AMERBACH A BALE EN 1493. La première édition fut publiée à strasbourg, chez Johann Mentelin en 1471. Goff, A-1268 ; Hain-Copinger, 1969 ; Proctor, 7599 ; BMC, III, 755 ; GKW, 2906 ; Pellechet, 1483 ; Polain (B), 383 ; IGI, 995. De l’énorme correspondance de Saint-Augustin (354-430), il nous reste 206 lettres adressées à 50 correspondants. « Cette correspondance est du plus grand secours pour pénétrer dans les méandres de la vie et de l’esprit de cette haute personnalité ; en outre, elle conforme son influence et ses doctrines. La correspondance purement amicale n’y occupe que peu de place, mais toutes les lettres sont imprégnées de la même ardeur dans la recherche de la vérité et dans l’exhortation à la perfection ; d’autres sont de véritables petits traités. Nulle part ailleurs comme dans ces Lettres, écrit Ebert, n’apparaît l’importance considérable dont jouissait Augustin auprès de ses contemporains. Les évêques et les docteurs le consultent comme un oracle ; il donne des conseils devant l’imminente invasion des vandales. Les théologiens ont classé les lettres en : théologiques, polémiques, exégétiques, ecclésiastiques, morales, philosophiques, historiques et familières. Mais on peut dire que, dans chacune d’entre elles, Augustin réunit tous ces genres littéraires » (T. F. Lesort). Les Lettres de Saint Augustin apportent un éclairage essentiel sur l’œuvre et l’esprit de cette personnalité hors du commun. PRECIEUX EXEMPLAIRE RELIE POUR LE PRINCE EUGENE DE SAVOIE (Paris, 1663 -Vienne, 1736). Ce prince, qui signait Eugenio von Savoie pour rappeler ses trois patries adoptives, avait formé l’un de plus magnifiques cabinets d’objets d’art et de curiosités, de livres rares et de manuscrits précieux. En mourant, le prince Eugène légua sa collection de livres à l’empereur Charles VI. A ce titre, ils firent partie de la Bibliothèque Impériale de Vienne. Plus tard, une sorte de révision eut lieu et, sans respect pour une grande mémoire l’on vendit comme doubles des volumes qui, outre leur mérite propre, offraient l’avantage d’une splendide reliure. Quant aux autres, ils furent dépouillés de leur premier vêtement et recouverts en carton gris. Outre les armoiries et le chiffre du prince Eugène, le volume porte le timbre sec de la Bibliothèque Impériale de Vienne.

€25,000.00

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CAUS, Salomon de.

Frakfurt, Theodor de Bry, 1620 In-folio de 1 titre frontispice, 1 feuillet de dédicace en français “A sa majesté de Boheme, électeur palatin, duc de Bavière” daté du 20 décembre 1619 ; 4 pages « Au lecteur » de commentaires en français, 30 planches gravées de vues de jardins, fontaines, paysages dont l’immense et magnifique planche dépliante illustrant le château et les jardins d’Heidelberg (dimensions de la planche dépliée : 1 025 mm x 683 mm). Vélin ivoire, dos lisse. Reliure de l’époque en vélin. 390 x 250 mm. EDITION ORIGINALE D’UNE LEGENDAIRE RARETE PRESENTANT LES JARDINS PAYSAGES ET ARCHITECTURES PAR SALOMON DE CAUS POUR L’ELECTEUR PALATIN FREDERICK V. Brunet I, 1691 ; Hunt 204 ; Guilmard, p. 395, n°22 ; Destailleur, 1895, p. 146, n°554 ; non cité par Ganay. « The extraordinary large folding panoramic view of Heidelberg was engraved by Matthias Merian after the painting by Jacob Focquier, while the other plates illustrate the fountains set in verdant grottos, as well as sculpted fountain pools, parterres and various garden ornaments and architecture. » Salomon de Caus est né en 1576 à Dieppe, en Normandie. En 1605 l’archiduc Albert le nomme « ingéniaire à la fontaine artificielle et en toutes autres choses que luy seront commandées ». Dans les années 1608-1609, de Caus est à Londres pour enseigner le dessin au prince Henry ; mais il travaille aussi pour la Cour et la noblesse en tant qu’architecte de jardins. En 1614, par l’entremise de la princesse Élisabeth Stuart, qui avait épousé le Prince électeur Palatin, il répond à l’appel de Heidelberg. Il quitte la ville pour Paris en 1620, à cause de la guerre, pour se mettre au service de Louis XIII, qui l’emploie comme ingénieur et architecte du Roi. Il meurt à Paris en 1626. L’Hortus Palatinus est un recueil de gravures publié en 1620 à Francfort par l’imprimeur et graveur Jean Théodore de Bry dans une double édition originale allemande et française, avec des pages de titre identiques. C’est l’une des plus précoces publications de ce genre. Dans sa structure générale – une dédicace, un court texte de présentation et trente gravures – l’ouvrage fait référence aux Plus excellents bastiments de France de Jacques Androuet du Cerceau (1576 et 1579). Mais à la différence du Français, Salomon de Caus consacre tout son Hortus Palatinus à une seule réalisation, le jardin que Frédéric V, prince électeur palatin élu l’année précédente roi de Bohême, avait fait réaliser pour son château de Heidelberg. Dans ce cas, le jardin devient l’élément le plus représentatif de la résidence, les bâtiments, relativement aux critères de l’uniformisation formelle de la typologie palatiale, s’avérant moins importants. Les gravures sont de Mathieu Mérian, gendre J. T. de Bry, ce qui n’est cependant attesté que par la signature de la « Scenographia » (« Iacob Focqier pinxit, Matthae Merian fecit »). Mérian a suivi la vue du jardin d’Heidelberg peinte par le Flamand Jacques Foucquiers (76 x 103 cm, collection privée), reprise dans un plus grand format (1620, 179 x 263 cm, Heidelberg, Kurpfälzisches Museum). L’Hortus Palatinus peut être considéré comme le chef d’œuvre de Salomon de Caus. En comparaison du jardin de Heidelberg, les travaux qu’il a réalisés à Bruxelles, en Angleterre ou en France (à propos desquels on ne sait pour ainsi dire rien) passent au second plan. Or l’histoire de l’influence de ce jardin détruit dès le XVIIe siècle repose principalement sur le traité, premier recueil d’estampes monographiques consacré à l’aménagement d’un jardin. "This slim volume of plates, published in 1620, is one of the most moving monuments to the fragility of gardens, however great. Caus had designed and supervised the creation of the renaissance marvel, built on an intractable site beside the castle, high above the town and the river Neckar. The text of his book is an au lecteur of only three [sic: four] pages, in which he speaks of the 'delay to the work' which has occurred," precipitated by the wars of Bohemia. His work was never finished, and what had been built was soon abandoned, but its aspirations were unquestionable: "It had delights within and without--Alberti could not complain about the view--and the intricacy and variety respond to the magnitude of its scale. In the eighteenth century, the debased successors to the formal gardens at Versailles will be grand, but empty. At Heidelberg, every section is 'curious', with the excitement in detailed work which inspires the sculpture of fountains in the palazzo Borghese in Rome, or the knots in the garden at Gaillon" (Christopher Thacker, The History of Gardens, 1979, p. 134). SUPERBE EXEMPLAIRE DE L’EDITION ORIGINALE CONSERVE DANS SON VELIN DE L’EPOQUE. DE TOUTE RARETE : NUC ne cite que quatre exemplaires ; aucun exemplaire répertorié sur le marché public au cours du siècle écoulé.

€35,000.00