La défense de l'infini

Paris, Editions Kimé, "Détours littéraires", 2000, 14,5 x 21, 344 pages sous couverture souple illustrée. Dédicace autographe de l'auteur. "Le livre fantôme est ici un peu plus qu'une image. S'il renvoie au geste précis de l'autodafé de Madrid, par lequel Aragon prétendit avoir détruit, en 1927, son manuscrit de La Défense de l'infini, il est aussi à prendre dans son acception conceptuelle. Toute lecture s'enrichit en effet de la reconnaissance d'énoncés… Le livre fantôme est ici un peu plus qu'une image. S'il renvoie au geste précis de l'autodafé de Madrid, par lequel Aragon prétendit avoir détruit, en 1927, son manuscrit de La Défense de l'infini, il est aussi à prendre dans son acception conceptuelle. Toute lecture s'enrichit en effet de la reconnaissance d'énoncés fantômes, ces possibles textuels non réalisés par l'auteur, mais encore présents à titre virtuel. Emprunté à Michel Charles, qui l'avance pour mettre en lumière les profondeurs de la littérature classique, le concept manifeste sa fécondité en présence d'un corpus radicalement différent, sur lequel semblent régner désordre, fragmentation et lacunes. La disparition de la clôture apparente de l'œuvre stimule l'activité mentale du lecteur ; s'impose en même temps la dimension herméneutique de la lecture comme complément de la réflexion sur les formes. Seul à disposer de la position d'altérité vis-à-vis du texte, le lecteur est peut-être en mesure d'accomplir cette tâche, toujours problématique. Le succès relatif de son entreprise, son échec partiel, interrogent le discours théorique sur la lecture. Il s'agit aussi de faire apercevoir l'unité souterraine qui relie ce moment de tension extrême et de décomposition aux productions ultérieures. Le rêve romantique de l'œuvre absolue n'a pas disparu, mais l'aventure se joue aux temps nouveaux du Surréalisme, dont l'onde de choc traversera le siècle. La modernité de l'écriture, bouleversant toutes les références génériques et les codes usuels, apparaît alors comme le creuset des œuvres futures. Emergeant d'un immense intertexte, les noms de Sade et de Lautréamont font, au sein de cet ensemble, figure de références majeures."

Le Plaisir du Texte

Fabrice Sivignon

Lyon, France

Paris, Gallimard/Bibliothèque de La Pléiade, 1997. 11 x 18, lxvi-1317 pages, reliure d'édition plein cuir + rhodoïd + étui carton blanc imprimé, très bon état.

Présentation et notes d'Edouard Ruiz. Paris : Editions Messidor, 1986. Un volume pleine toile imprimée et illustrée en noir et blanc sous jaquette (24,6x23 cm), 308 pages. Edition originale collective des fragments retrouvés de La Défense de l'infini : Le Con d'Irène (illustrations d'André Masson), Voyageurs, Lettres à francis Viélé-Griffin, Je te déteste, univers, Le Cahier noir, Entrée des succubes, Moi l'abeille j'étais chevelure, L'Instant. Tirage à 3000 exemplaires numérotés sur papier offset ivoire. Bon état.

Le Livre à Venir

Florine et Richard Jaillet

Chantelle, France

Gallimard, Les cahiers de la NRF - 1997 - Fort In Octavo, broché, sobre couverture titrée en noir, 566 pages. Bel exemplaire. Epuisé.

Artlink

Moïse Lecomte

S.l., Editions Messidor, 1986. Un vol. au format pt in-4 carré (248 x 228 mm) de 307 pp. Reliure d'édition de pleine percaline satinée cerise, titre frappé à l'oser blanc et noir au premier plat, dos lisse à l'identique, sous coffret.

Babel Librairie

Mathieu Salzgeber

Périgueux, France