All books from Librairie Amélie Sourget

ALBUMASAR, Ja'far ibn Muhammad Abou Ma'shar al-Balkhî.

Venise, per Giacomo Penzio mandato & expensis Melchiorre I Sessa, 1506. In-4 de 63 ff., 1 bois au titre représentant l'auteur, 43 bois dans le texte, 2 diagrammes, lettrines, marque de l'imprimeur au colophon, vélin souple postérieur. 215 x 157 mm. An attractive, finely illustrated Venetian edition of a key astrological work by the great Arab astronomer Abu Ma'shar, who furnished the West with Aristotelian thinking. Duhem, II, pp. 369-386 ; Adams A 567 ; Gaselee, Early printed books in Corpus Christi Cambridge, 166. Essling I, 525 ; Isaac 12913 ; Caillet I, 154 ; Sander, 214 ; The Heritage Library, Scientific Treasures, p. S, no. 31, and p. 30. Panzer VIII, 380, 344. This 12th-century Latin version of Abu Ma'shar's immense introduction to astrology, "Kitab al-madkhal al-kabir 'ala 'ilm ahkam al-nujum" (translated by Hermann of Carintha), was previously published only by Erhard Ratdolt at Augsburg in 1489. This Venetian edition is rare: a single copy is known in the trade since 1952. Of all the Arabic writers on astrology, the most imposing is Ja'far ibn Muhammad Abû Ma'shar (c. 787-886), known in the West as Albumasar. Born in Balkh (now Afghanistan), he travelled to Baghdad during the caliphate of al-Ma'mum (813-33) and there became the main rival of al-Kindi, the father of Arab philosophy, though principally he "devoted himself to the account and justification of astrology. He drew together into one great synthesis many ancient traditions Indian, Greek, and Iranian" (Hackett, "Albumasar", in Gracia & Noone, eds., A Companion to Philosophy in the Middle Ages, p. 102). Abu Ma'shar was an important influence on such thinkers as Albert the Great and Roger Bacon, who commonly referred to him as the "auctor in astronomia", granting him the same status in astronomy that Aristotle enjoyed in philosophy. This text was at the time the primary source regarding rise and fall of sea levels. The book is richly illustrated with woodcuts, including the opening one which depicts the author and is one of the best known representations of an astronomer from the Renaissance. Séduisant exemplaire de cette rare édition vénitienne d’un texte du plus célèbre astronome de la période abbasside (circa 750-1258), et l'un des auteurs médiévaux les plus prolifiques dans ce domaine. "Parmi les ouvrages où les Arabes ont traité des marées et que les Chrétiens ont traduits et étudiés, le premier en date est, en même temps, de beaucoup, le plus important. C'est le fameux introductorium in Astronomiam d'Abou Masar. C'est dans ce livre, peut-on dire, que tout le Moyen Âge latin a appris les lois du flux et du reflux de la mer". L'astronome est représenté en pleine observation sur le superbe bois qui orne la page de titre. Séduisant exemplaire à grandes marges. Provenance : ex-ibris manuscrit du XVIIe siècle au titre ; au verso du titre, cachet "Duplum Bibliothecae R. Monac.", indiquant que l'exemplaire était un doublon de la bibliothèque Royale de Munich (aujourd'hui Bayerische Staatsbibliothek).

ALCINOUS.

Paris, Michel Vascosan, 1533-1532. 2 parties en 1 volume in-12 de 101 pp., (1) f. bl., (32) ff. Veau fauve, triple filet à froid encadrant les plats, fer doré au centre des plats représentant un bras tenant une branche surmontée d’un oiseau, fleurons d’angle, dos à nerfs, pièce de titre bipartite manuscrite sur vélin. Reliure parisienne de l’époque. 161 x 100 mm. PREMIERES EDITIONS RARISSIMES DONNEES A PARIS PAR MICHEL DE VASCOSAN EN DECEMBRE 1532 POUR LA VERSION GRECQUE ET EN 1533 POUR LA TRADUCTION LATINE DE MARCILE FICIN. Alcinoos le Philosophe est un philosophe platonicien, actif vers 150, qui relève du moyen platonisme, contemporain de Lucien de Samosate. Jakob Freudenthal, philosophe allemand, identifie "Alcinous philosophus", Alcinoos le Philosophe, avec "Albinus Platonicus", Albinos le Platonicien. D'autre part, Joseph Whittaker penche à faire une seule et même personne d'Alcinoos le Philosophe, de tendance platonicienne, et Alcinoos le Stoïcien, car « depuis le 1er s. av. J.-C., le stoïcisme et le platonisme se sont à ce point rapprochés que, sans risquer la contradiction, on pourrait dire d'un philosophe qu'il est en même temps stoïcien et platonicien ». On lui doit un exposé scolaire de la pensée platonicienne : Didaskalikos, traduit par Pierre Louis sous le titre Épitomé puis par Enseignement des doctrines de Platon. Alcinoos est le premier à exposer les trois voies de connaissance de Dieu : voie négative, voie analogique, voie éminente. Alcinous florissait au Ier siècle après J. C. Formé à l’école d’Alexandrie et fidèle à l’esprit de cette école, il commença le premier à mêler à la doctrine de Platon les opinions d’Aristote et les idées orientales. (Dictionnaire des Sciences philosophiques, pp.48-49). Une des célèbres reliures parisiennes de La Renaissance réalisées pour Marcus Fugger (1529-1597). Élégant exemplaire relié à Paris pour Marcus Fugger (1529-1597). Issu d’une des plus riches familles européennes, Marcus Fugger, fils d’Anton Fugger, banquier attitré de Charles Quint, « fut lui même banquier de la ville d’Augsbourg et conseiller de Rodolphe II. Son goût pour les livres et les splendides reliures à décor en a fait le rival de Mahieu, de Grolier et de Battista Grimaldi. Quant aux reliures de sa bibliothèques, elles sont en veau fauve glacé, d’une exécution parfaite : dos à nerfs, et sobre décor sur les plats, rehaussés de fleurons d’angles, et d’un fer central caractéristique. Une partie de la collection passée dans la famille des princes d’Öttingen-Wallerstein, fut dispersé en vente publique à Munich dans les années 1930 (Catalogue IV, Munich, 1935, n° 185). Les exemplaires arborent en guise d’ex-libris, tantôt ses initiales, tantôt, comme c’est le cas ici, sa signature autographe au contreplat. En l’espèce il s’agit de l’ « association exceptionnelle d’un texte majeure de l’histoire européenne et de l’une des provenances les plus enviables de la Renaissance ». Edition très soigneusement imprimée par Michel Vascosan, illustrée de nombreuses initiales gravées sur bois. USTC n’en localise que 9 exemplaires institutionnels dont aucun aux États-Unis. Très bel exemplaire provenant de la bibliothèque de Marcus Fugger (1529-1597). On trouve sa signature monogrammée à l’encre brune sur le premier contre-plat.

AMBROSIUS.

Basel, Johann Amerbach, 1492. 3 volumes in-folio. . Woodcut on Vol I, Ia, of S. Ambrose writing. Rubricated in red, initials in red and blue. Bound in richly blindstamped contem. Pigskin over wooden boards with two clasps each, vol. 1 made by master Jakob Spindler of Basel. Volume I : 312 x 218 mm (BM : 309 x 214 mm) Volume II : 315 x 220 mm (BM : 296 x 212 mm) Volume III : 313 x 219 mm (BM : 290 x 201 mm) Only incunabula edition of Ambrosius’opera. Hain-C. 896 ; GW 1599 ; BMC III, 753 ; Goff A-551 ; Hieronymus, Oberrheinische Buchillustr. I, 91 ; Meder 220. EDITION ORIGINALE, LA SEULE INCUNABLE, DES ŒUVRES DE SAINT AMBROISE, l’un des plus illustres Pères de l’Église latine, né à Trèves en 340, mort en 397.

André

In-4 de 12 pl. et 3 pl. dépliantes soigneusement rehaussées à l'aquarelle. Veau havane marbré, filet à froid autour des plats, dos lisse orné d’un décor à la grotesque, coupes décorées, doublures et gardes de papier orange. Reliure de l’époque. 270 x 213 mm. EDITION ORIGINALE RARE. Intéressant volume qui présente une réalisation utilisant la technique de la charpente à la Philibert Delorme, remise d'actualité dans les années immédiatement précédentes notamment par Athanase Détournelle. La Petite Écurie fut édifiée par J. Hardouin-Mansart en 1679-1682. Elle était destinée aux chevaux d'attelage et aux carrosses du roi. Son nom lui a été donné par opposition à la Grande Écurie qui était placée sous la direction du Grand Écuyer du roi, fonction plus valorisante que celle du Premier Écuyer du roi qui avait la charge de la Petite Écurie. Le Ministre de la guerre, par sa circulaire du 6 fructidor an VIII, a prescrit de consigner dans des Journaux ou Mémoires les procédés des constructions s plus remarquables. Parmi les différents systèmes de charpenterie, celui de Philibert Delorme est recommandable par son élégante simplicité, par l'économie des bois, et quelquefois même des dépenses qu'il procure, et par sa propriété de n'employer que des pièces de petites dimensions. Ce système prend tous les jours une nouvelle faveur ; mais les applications qu'on en fait, sont encore peu nombreuses, et, jusqu'à ce que cette méthode soit plus répandue, il ne sera inutile de faire connaître avec quelque détail les constructions neuves de cette espèce, surtout lorsqu'elles auront offert quelques difficultés à vaincre par la grandeur et la forme des édifices. EXEMPLAIRE DE HAUTE BIBLIOPHILIE SUR GRAND PAPIER DE HOLLANDE, ET, FAIT RARISSIME, REVETU D’UNE RELIURE DE L’EPOQUE DONT LE DECOR DU DOS A LA GROTESQUE IMITE LES RELIURES FRANÇAISES DATANT DE LA CONSTRUCTION DE LA PETITE ECURIE, VERS 1680.

Anson, George

Amsterdam, Arkstee et Merkus, 1749. Edition originale. Amsterdam, Arkstee et Merkus,1749. In-4 de (4) ff., XVI et 333 pp., (1) p. d’errata et 34 planches gravées. Maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs orné à la grotesque, double filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure par Jacques Antoine Derome, avec étiquette. 255 X 210 mm. EDITION ORIGINALE FRANÇAISE DU CELEBRE VOYAGE AUTOUR DU MONDE D’ANSON. Elle est illustrée de 34 belles planches dépliantes représentant des navires, des cartes et des vues d’Argentine, du Brésil, du Pérou, du Mexique et de la Chine. Elle est demeurée inconnue de Chadenat. Sabin, 1637 ; Cordier Sinica, III, 2096 ; Allibone, III, 2563 ; Borba Moraes, I, 38-39 ; Palau, 12 865.

[ARISTOTE]. [SCAINO]

Roma, Vincentium Accoltum e nelle case del popolo., 1577. Couverture souple. État : Très bon. Roma, Nelle case del Popolo Romano, 1578. Suivi de : SCAINO, Antonio. Sei discorsi sopra diverse materie civili. Roma, Nelle case del Popolo Romano, 1578. Suivi de : SCAINO, Antonio. In octo Artist. Libros qui extant de repub. Quaestiones. Roma, Vincentium Accoltum, 1577. In-4 de (22) ff., 232 ff., 67 ff., (2) ff. bl., (3) ff., 70 pp., (1) f. Plein vélin ivoire, double filet doré encadrant les plats, armoiries frappées or au centre, dos lisse orné de double filets et chiffre dorés, tranches dorées, restes de lacets. Reliure de l’époque. 228 X 165 mm. ÉDITION ORIGINALE DE LA VERSION DE LA POLITIQUE D’ARISTOTE DONNEE EN ITALIEN PAR ANTONIO SCAINO. Adams, A-1926 ; Ascarelli, p. 255 ; BM-STC Italian, p. 53 ; Graesse, I, 218. LE SUPERBE EXEMPLAIRE AYANT APPARTENU AU GRAND BIBLIOPHILE JACQUES-AUGUSTE DE THOU, CONSERVE DANS SON VELIN DORE DU TEMPS, A SES ARMES. « L’ordre actuel des huit livres de la Politique d’Aristote est-il régulier ? Et s’il ne l’est pas, quel autre ordre conviendrait-il de lui substituer ? Il est à peine nécessaire de faire remarquer l’importance de cette recherche. Les questions d’ordre et d’arrangement dans les ouvrages que le passé nous a légués sont les plus graves sanas contredit que la philologie puisse soulever parce qu’elles tendent à modifier les textes d’une manière étendue et complexe. Elles peuvent rétablir ou bouleverser la logique d’une pensée ; elles peuvent refaire ou détruire un système d’idées tout entier. Deux seuls philologues, jusqu’à ce jour, se sont occupés sérieusement de l’ordre des livres de la Politique d’Aristote: c’est Scaino da Salo à la fin du XVIe siècle et Conring d’Hemlstadt, soixante ans après. En 1577, Scaino da Salo tira formellement la conclusion que les septième et huitième livres devaient logiquement âtre placés après le troisième et avant le quatrième. La discussion de Scaino est remplie de bon sens et de clarté. » (J. Barthélemy Saint-Hilaire). Dans le premier livre de la Politique, Aristote examine et décrit les éléments constitutifs de l’Etat : les individus et les choses. C’est là que se trouve sa théorie de l’esclavage naturel et sa théorie de l’acquisition et de la richesse, qui est un des premiers essais d’économie politique que la science puisse citer. Dans le second livre Aristote analyse les différents systèmes politiques ; dans le troisième, il pose qu’il ne peut exister que trois grandes espèces de gouvernement : monarchie, aristocratie et république. Dans le quatrième livre se trouve la théorie des trois pouvoirs, législatif, exécutif et judiciaire. Le cinquième livre est consacré à la théorie des révolutions ; c’est là que se trouve ce portrait fameux du tyran qui est sans contredit le morceau de style le plus brillant et le plus remarquable de la Politique. Dans le sixième livre, Aristote revient aux discussions sur l’oligarchie et la démocratie. Le septième est rempli par l’étude du gouvernement parfait. Le huitième renferme quelques principes sur l’éducation, la gymnastique et la musique. “Aristotle is not only one of the great classical philosophers, the master of every branch of ancient knowledge : his method still underlies all modern thinking.” (PMM) Aristote a fondé la science politique proprement dite sous sa forme, comme il a fondé la science logique, la science métaphysique, la science morale, la science de l’histoire naturelle, la science de la physique, la science de la rhétorique, de la poétique, de la météorologie Aristote a été l’organisateur de la science dans l’antiquité. Il étudie les Etats comme il a étudié les autres êtres. Aristote passa une grande partie de sa vie dans les cours et put voir de très près la pratique des affaires. Pour bien comprendre l’Etat, Aristote étudie d’abord la société et proclame que la société est un fait de nature et que l’homme est un être éminemment sociable. TRES BEL EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SON SEDUISANT VELIN.

ARMAN - REUT, Tita.

[Liancourt], Dumerchez, 2004. In-8 broché, non coupé, couverture rempliée, boîte en plexiglas avec sculpture, sérigraphie. 232 x 164 mm Édition originale, ornée de dessins d'Arman reproduits. Tirage limité à 49 exemplaires, signés par l'auteur et l'artiste ; l'un des 8 hors commerce réservés aux collaborateurs (n° HC 3). L’ouvrage est accompagné d'une sérigraphie originale et d’un coffret en plexiglas qui renferme une sculpture « Accumulation de soldats, coupés, collés, et demi-inclus dans du polyester », signée à la pointe-sèche par Arman. L'état manuscrit d'un poème de Tita Reut, mentionné au colophon n'est pas présent. Très belle et intéressante collaboration entre la poétesse Tita Reut et l’artiste Arman. Pas de dénonciation dans ces vers à la fois solennels et affolés, mais la chronique d'une apocalypse dont l'horreur confond le corps et l'âme des humains, comme pris dans le tourbillon d'une explosion éternelle. Leur auteur, la poète Tita Reut, a conçu l'exposition Arman Armé, rétrospective guerrière présentée à l'Historial de la Grande Guerre en 2004. Tita Reut écrit et publie des poèmes, souvent illustrés par des artistes contemporains. Collaboratrice d’Arman pendant plusieurs années, elle a publié de très nombreux ouvrages sur ou avec celui-ci, dont ce texte. Arman s'est intéressé au statut de l'objet et au rapport que les sociétés modernes entretiennent avec celui-ci, entre sacralisation et surconsommation-destruction. Il fut l'un des premiers à employer directement, comme matière picturale, les objets manufacturés, qui représentaient pour lui les prolongements multiples et infinis de la main de l'homme qui subissent un cycle continu de production, consommation, destruction. Le terme « Accumulations » a été inventé par Arman en 1959 ; ce coffret sculpture l’illustre parfaitement, avec sa multitude de soldats encastrés au sol, dans diverses positions, comme sur un champ de bataille. A partir de 1965 et son installation à New York, Arman se lance dans la sérigraphie. Cette sérigraphie originale n’est pas sans rappeler celles de Jim Dine et Jasper Johns qu'il a découvertes en 1962, certainement par sa rencontre avec Andy Warhol. Très bel exemplaire, conservé broché, tel que paru, conservé dans un coffret-sculpture d’Arman et accompagné d’une sérigraphie originale de ce dernier.

BALZAC, Honoré de.

Paris, Louis Chlendowski et Pétion, 1847-1848. 12 volumes in-8, brochure de l’éditeur, exemplaires non rognés, étui. 225 x 142 mm. EDITION ORIGINALE. Carteret, I, 83 ; Vicaire, I, 226 ; Clouzot, 18; Lhermitte, 52. Première édition collective et première édition sous ce titre de ce chef-d’œuvre balzacien dont la première partie La Cousine Bette était parue dans le journal Le Constitutionnel du 8 octobre au 3 décembre 1846 et le texte général incluant Le Cousin Pons dans un seul volume des presses populaires en 1847 avec impression en petits caractères sur deux colonnes. La présente édition constitue la première édition définitive. « Plusieurs additions remarquables apportées dans le tome X n’ont pas été reprises dans l’édition de la Comédie humaine » (Dirkx). La Cousine Bette compte parmi les chefs-d’œuvre de l’auteur. Le texte est ici très remanié par rapport à la version originale parue dans le Constitutionnel. Le Cousin Pons est « un de ces chefs d’œuvre d’une excessive simplicité qui contiennent le cœur humain » ; La Cousine Bette, « un roman terrible dont le caractère principal sera un composé de sa mère, de Mme Valmore, et de la tante de Mme Hanska. » « Autour du personnage de la cousine Bette Balzac a campé et fait vivre tout un monde grouillant de vices et d’ambitions déréglées… Mais la grande création balzacienne est Lisbeth, la parente pauvre, nouvelle et significative perosnnification de cette force délmoniquae que l’auteur discerne dans le fond obscur du cœur d el’homme et qui le pousse à réaliser se sinstincts inférieurs avec une puisance et une habileté instinctives… Autre chef-d’œuvre, Le Cousin Pons… Etant un grand viusiuonnaire, Balzac donne un tel relief à se spersonnages qu’il kleur fait, en somme, acquérir un pouvoir qui dépasse de loin leur abjecte condition, si bien qu’on ne voit plus en eux que les agnts de la fatalité. Cet éclairage singulier donne au récit un caractère inoubliable ». TRES BEL EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SES BROCHURES D’EDITEUR, A TOUTES MARGES.

BALZAC, Honoré de.

Paris, Hippolyte Souverain, 1839. 2 tomes en 2 volumes in-8 de : I/ 354 pp., (1) f. ; II/ 354 pp., (1) f., brochures de l’éditeur, infimes rousseurs, non rogné, étui-chemises de Lavaux en maroquin bleu nuit. 217 x 135 mm. EDITION ORIGINALE. Carteret, I, 74 ; Vicaire, I, 212 ; Rahir, Bibliothèque, 305. La préface souligne l’intention de Balzac : « Le départ de l’auteur, son séjour à Paris sont en quelque sorte les deux premières journées d’une trilogie que complètera le retour en province ». Balzac travailla longtemps, de 1835 à 1843, aux Illusions perdues, l’un de ses plus grands romans. Dans cet ensemble composé de 3 récits et dédié à Victor Hugo, Balzac se livre à une sévère satire de la presse. Ce second volet des Illusions perdues, l’un des meilleurs romans de Balzac, est consacré aux premières expériences de Lucien dans la capitale alors qu’il cherche, en vain, à faire éditer un de ses romans. « Ce roman est sans doute un des meilleurs que Balzac ait écrit. Un très grand nombre de personnages de la « Comédie humaine » s’y retrouvent et on voit se tisser entre eux de nouveaux liens. Balzac mène avec une maitrise stupéfiante tout ce monde et dénoue les aventures multiples de chacun, sans perdre de vue la trame de son œuvre et l’intrigue principale ; il accumule, sans lasser le lecteur, les péripéties et les coups de théâtre » (Dictionnaire des Œuvres, III, 674). « Ce livre empêchât-il seulement un jeune poète, vivant au fond de la province, au milieu d’une famille aimée, de venir augmenter le nombre de damnés de l’enfer parisien qui se battent à coups d’encrier et s’arrachent la fourche pour faner à l’envi, l’un de l’autre les fleurs les plus délicates, ce livre aurait fait une bonne action » (Préface). SUPERBE EXEMPLAIRE, A TOUTES MARGES, CONSERVE DANS SES BROCHURES D’EDITEUR.

Barthélémy, J. J.

8 volumes petit in-12 plus 1 volume in-4. Plein maroquin bleu à long grain, filet doré et roulette à froid autour des plats, armoiries dorées frappées au centre, dos à nerfs ornés, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure en maroquin armorié de l’époque signé de Simier. 135 x 83 mm ; 213 x 137 mm. EDITION RARE ORNEE POUR LE TEXTE D’UN PORTAIT ET 28 PLANCHES ET POUR L’ATLAS D’UN TITRE GRAVE ET 35 PLANCHES, DONT 2 DEPLIANTES. Un voyage historique imaginaire, véritable somme des connaissances du XVIIIe siècle sur la Grèce antique et qui contribua à en développer le goût en France et en Europe. PRECIEUX VOLUMES RELIES A L’EPOQUE EN MAROQUIN BLEU AUX ARMES DE LA Duchesse de Berry. Marie-Caroline-Ferdinande-Louise de Bourbon-Sicile, fille de Ferdinand 1er roi des Deux Siciles, et de Marie-Clémentine, archiduchesse d'Autriche, née à Naples le 5 novembre 1798, épousa le 17 juin 1816, Charles-Ferdinand d'Artois, duc de Berry, second fils du futur Charles X, qui fut assassiné le 13 février 1820. La duchesse de Berry, veuve à 22 ans, se consacra à l'éducation de ses deux enfants, Louise-Marie-Thérèse d'Artois et Henri-Charles-Ferdinand-Marie-Dieudonné, duc de Bordeaux, né posthume ; très courageuse, elle essaya en 1832 de fomenter en Vendée un soulèvement légitimiste qui échoua ; trahie le 7 novembre de la même année par le juif converti Deutz, elle fut enfermée dans la citadelle de Blaye où elle mit au monde une fille qu'elle avait eue du comte Hector Lucchesi-Palli, qu'elle avait épousé secrètement en 1831 ; remise en liberté en juin 1833, elle fut tenue à l'écart par la famille royale et se vit enlever la direction de l'éducation de son fils. Elle vécut à Venise et mourut le 17 avril 1870 au château de Brunnsee en Styrie. Cette princesse, aux goûts artistiques très développés, avait constitué dans son château de Rosny, près Mantes, une luxueuse bibliothèque remarquable tant par le choix des éditions et la richesse des reliures que par l'importance des manuscrits qu'elle renfermait.

BELON DU MANS, Pierre.

P., Apud Gulielmum Cavellat, 1553. In-4 de (8) ff., 32 ff.; 8 gravures sur bois. Vélin moucheté, dos à nerfs orné, tranches rouges. Reliure de l’époque. 230 x 157 mm. EDITION ORIGINALE DE L’UN DES TOUS PREMIERS TRAITES SUR LES CONIFERES ILLUSTRE DE JOLIES GRAVURES SUR BOIS, œuvre de Pierre Belon, naturaliste et médecin français (Cérans, Sarthe, 1517- Paris 1564). First edition. The first work on coniferous trees and one of the first botanical books to cover a single species. Belon was the first to name all cone-bearing trees 'coniferae' a term which was followed by Gesner. Descriptions are given of the various species, including their locations, and he cites authorities such as Dioscorides. The work contains illustrations of Cedrus major, Picæ arboris figura, Pinus, Icon Pinastri, Laricis figura, Sapini arboris delineatio, Abies foemina, and Cupressus. Pierre Belon (1517-1564) was one of the most orginal naturalist of the Renaissance. "He was one of the first explorer-naturalists and between 1546 and 1550 he undertook long voyages through Greece, Asia, Judaea, Egypt, Arabia and other foreign countries. He looked at the world as an analyst devoted to detail. He succeeded in winning the confidence of the great and was famous during his lifetime" (DSB). The woodcuts are excellent. Ce précieux volume est précédé d’une autre édition originale très rare de Pierre Belon sur les antiquités égyptiennes : « De admirabili operum antiquorum et rerum suspicendarum praestantia liber primus. De medicato funere, seu cadavere condito & lugubri defunctorum eilatione. Liber secundus. De medicamentis nonnullis. servandi cadaveris vim obtinentibus. Liber tertius Ad rever, & illustriss D. Fran. Gard. Turnonium, Parisiis, 1553 », in-4 de 8 ff., 54 ff. et 4 ff. Ce curieux ouvrage traite des différentes cérémonies funéraires des anciens et des modernes, de l'embaumement des corps, de l'usage de la "momie" comme médicament, et de divers autres médicaments ou substances (cèdre, "naphta", nitre.) Il explique l'utilisation du bitume que les anciens Egyptiens utilisaient pour la momification des cadavres. Son action contre la putréfaction a incité les médecins à l'utiliser en thérapeutique. Apothicaire du Cardinal de Tournon, Pierre Belon a voyagé de 1546 à 1550 en Grèce, en Turquie, en Egypte, en Judée et en Arabie. Il en rapporta un grand nombre d'observations sur l'histoire naturelle. EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SA RELIURE DE L’EPOQUE.

BELON, Pierre.

Paris, Cavellat, 1558. Petit in-8 de (20) et 80 ff. Maroquin bleu, plats entièrement ornés de filets dorés et motifs à froid, dos à faux nerfs richement orné, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure de Simier, relieur du Roi. 170 x 105 mm. “The exceedingly rare first edition of Belon’s last work”. Pritzel, 609. « Ces remonstrances dans le domaine agricole offrent un grand nombre d’observations utiles » (Michaud). « La traduction latine par Clusius (de l’Ecluse) a été imprimée à Anvers, chez Chr. Plantin,1589, in-8. On trouve au verso de la table des sommaires le portrait de Belon, gravé sur bois » (Brunet, I, 761). Le présent ouvrage qui traite de l’agriculture fut traduit en latin pat de Lécluse sous le titre de Neglecta stirpium Cultura, etc , Anvers, Plantin, 1589, in-8, et Belon le réunit aux Observations, dont il publia aussi une édition latine à Anvers, 1605., in fol, accompagné du portrait de l’auteur. Ces Remontrances offrent un grand nombre d’observations utiles. Il y provoque l’établissement d’une pépinière d’arbres étrangers dont il donne la liste ; il engage le collège des médecins de Paris à cultiver dans un lieu public, « tant pour leur délectation que pour l’augmentation du savoir des doctes » diverses espèces de plantes ; idée adoptée ensuite par Richer de Belleval, qui fonda à Montpellier, le jardin des Plantes, antérieur à celui de la capitale. Le plan de Belon, en partie réalisé par l’évêque du Mans, René du Bellay, dans ses jardins de Tourvoye, fut recommandé à Henri II par le cardinal de Lorraine, mais le mauvais état des finances ne permit pas son exécution. Edition partagée par Guillaume Cavellat et Gilles Corrozet : l'exemplaire est conforme à celui de la BNF, avec, aux lignes 7 et 8 du titre : « La manière d'affranchir & apprivoiser les arbres sauvages". On trouve au verso du huitième feuillet liminaire un portrait gravé sur bois représentant Pierre Belon à l'âge de 36 ans. Ce portrait ornait déjà les Observations de plusieurs singularitez publiées en 1554 par les mêmes Cavellat et Corrozet ; d'après Albert Ohl Des Marais, il est l'œuvre du graveur lorrain Claude Wœiriot (cf. Renouard). SUPERBE EXEMPLAIRE D’UNE EDITION ORIGINALE DEVENUE INTROUVABLE, REVETU D’UNE EBLOUISSANTE RELIURE DE SIMIER, RELIEUR DU ROI.

BIET, Antoine.

Paris, Clouzier, 1664. In-4 de (12) ff., 432 pp. ; vélin ivoire, dos lisse, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 233 x 168 mm. EDITION ORIGINALE. Sabin, 5269; Crouse, French pioneers in the West Indies, p.273; Leclec, 165. Handler, Barbados history, p.5; Maggs Bibliotheca Americana, 4336. “At Cayenne, disease, food shortages, and troubles with the Galibis led to the death or dispersal of the colonists. Among the survivors was the Abbé Antoine Biet who blamed the colony's failure on poor leadership and the inexperience of the settlers. Like Boyer, Biet praised Cayenne highly as a potential colonial site” (Boucher, p. 37). One of the primary sources for the French ventures in Guiana. Biet was a French priest who went to the West Indies in 1652 as chaplain to an ultimately unsuccessful expedition of 700 emigrants seeking to found a new colony. The work is divided into three sections. The first part describes his transatlantic voyage; the second part describes events at the colony for the next fifteen months; and the third part provides a description of the country, its resources, and its inhabitants, including a considerable glossary of the Galibi language. The author also travelled to Barbados, Martinique, and Guadeloupe, and offers some useful information about those regions. His account of Barbados is particularly valuable, as it provides a rare window into life on that island in the early days of the "Sugar Revolution." « Aucune relation ne donne autant de lumières que celle de Biet sur les naturels de la Guyane ; il les a dépeints dans toute leur simplicité primitive. Le vocabulaire de leur langue est fait avec soin, et est précédé de remarques utiles sur la langue commune aux Galibis et a tous les habitans de la côte. » Bibl. des voyages. Antoine Biet, l'auteur de cette relation estimée, non citée par Ternaux, était curé de Sainte-Geneviève de Senlis ; il fut nommé supérieur des prêtres qui se rendirent en Guyane avec M. de Royville. Il revint en France en 1653. Son voyage est la relation de cette malheureuse expédition. Doué d'un esprit droit et juste, Biet signale les fautes et les incroyables extravagances qui firent échouer cette entreprise. J. de Laon, sieur Daigremont, capitaine, qui faisait partie de la même expédition, en a publié une relation en un vol. in-8, en 1654, de 3 fnc., 200 pp. et 1 carte. FORT BEL EXEMPLAIRE RELIE EN VELIN DE L’EPOQUE. Grand ex-libris armorié (écartelé, aux I et IV, deux lions couronnés passant l'un sur l’autre ; aux II et III d’argent à la fasce de gueule) avec la devise « Vis et prudentia vincunt iustitia et temperantia servant ».

BOILEAU-DESPREAUX.

Paris, Savoye, Durand, Saillant et Desaint, 1768. 3 volumes in-12 maroquin rouge, dos à faux-nerfs, ornés et dorés, étiquettes fauves, triple filet doré encadrant les plats, armes dorées au centre, tranches dorées. Reliures armoriées de l’époque. 147 x 85 mm. « Edition la plus correcte qu’on ait donnée jusqu’à présent des œuvres de ce célèbre poète. » « Une vie assez terne, une œuvre finalement peu abondante - et pourtant Boileau reste un des grands vivants du XVIIè siècle : plus que ses livres, c’est le personnage qui s’impose, et c’est son action directe, orale, sur son temps qui est la plus importante. Les idées de Boileau ont irrité les « philosophes » ; les romantiques les ont bafouées, malgré l’effort tardif de réhabilitation de Sainte-Beuve, Elles peuvent sembler aujourd’hui conventionnelles. En 1660, elles étaient révolutionnaires. Boileau était de plain-pied avec son temps : l’un des rares critiques à avoir mieux jugé ses contemporains que ses prédécesseurs, il a certes médit de Ronsard, mais peut-on dire qu’il se soit trompé sur les chapelain, Cotin Scudéry ? Il n’avait pas de système ; il obéissait aux impulsions de sa raison chaleureuse, aux ardeurs ou aux colères de son goût, qui détestait le laborieux, le compliqué, mettait la perfection dans l’aisance, l’apparente facilité et combattait pour un art « naturel », avec pour idéal la simplicité. Amener la poésie française au niveau où les « Provinciales » avaient élevé la prose, débarrasser la poésie de ses oripeaux conventionnels et de la préciosité, tel fut, selon Sainte-Beuve, le rôle de Boileau, tant de fois diffamé depuis trois cents ans, mais qui reste peut-être le seul théoricien littéraire du passé encore lisible, et encore lu. » (Jacques Patry). PRECIEUX EXEMPLAIRE RELIE EN BEAU MAROQUIN ROUGE DE L’EPOQUE ORNE DES ARMOIRIES DE LA Comtesse d’Artois. Marie-Thérèse de Savoie, troisième fille de Victor-Amédée III, duc de Savoie et roi de Sardaigne, et de Marie-Antoinette-Ferdinande, infante d’Espagne, née à Turin le 31 janvier 1756, épousa le 16 novembre 1773, à Versailles, son beau- frère. Charles-Philippe, comte d’Artois, plus tard Charles X. Elle mourut à Gratz (Autriche) le 2 juin 1805, laissant deux fils, le duc d’Angoulême et le duc de Berry. Sa bibliothèque, formée par les soins de Félix Nogaret, son secrétaire, était une des plus importantes de l'époque ; les livres en étaient généralement reliés en maroquin rouge et sans autres ornements qu’un triple filet.

BOUGEANT, Guillaume.

Paris, Didot, Nyon..., 1751, 6 volumes in-12, maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, armoiries frappées or au centre, dos à nerfs richement ornés, pièces de titre et de tomaison en maroquin vert, filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure armoriée de l’époque. 166 x 96 mm. Les Négociations précédant le Traité de Westphalie dédicacées « A Monseigneur Amelot Ministre et secrétaire d’Etat du roi Louis XV » reliées en maroquin rouge de l’époque aux armes de la Comtesse de Provence (1753-1810). Le 24 octobre 1648 sont publiés les traités négociés dans les semaines précédentes en Westphalie. Ces traités mettent fin à l'interminable guerre de Trente Ans qui a saigné à blanc l'Allemagne. Ils se soldent par l'émiettement politique de celle-ci. Les deux grands vainqueurs du conflit sont la Suède, devenue la principale puissance de la mer Baltique, et la France, son alliée, désormais sans rivale en Europe occidentale. La France est confirmée dans la possession des Trois-Évêchés de Metz, Toul et Verdun, ainsi que de la plus grande partie de l'Alsace à l'exception notable de Strasbourg que Louis XIV va annexer quelques années plus tard, Dix ans plus tard, en 1659, la paix des Pyrénées et la paix du Nord allaient confirmer sa prépondérance en Europe. La réorganisation de l'Europe centrale instituée par les traités de Westphalie va perdurer jusqu'à la Révolution française, 150 ans plus tard. On peut dire que les beautés de Dresde ainsi que Mozart, Bach, Beethoven ou encore Goethe sont les fruits des traités de Westphalie ! TRES BEL EXEMPLAIRE RELIE EN MAROQUIN ROUGE DE L’EPOQUE AUX ARMES DE DE Marie-Joséphine-Louise de Savoie, comtesse de Provence. « Animée d’un esprit très libéral, Louise de Savoie eut son heure de faveur populaire, en défendant au début de la Révolution ce qu’elle-même appelait alors les « droits de la nation, et le bruit des explications assez vives qu’elle eut avec la reine Marie-Antoinette lui valut plus d’une fois les applaudissements de la foule. La comtesse de Provence eut le goût des Lettres et des Arts. Sa bibliothèque avait été composée avec beaucoup d’intelligence » (E. Quentin Bauchart, II, pp. 309-330).

BRETON, André.

Paris, Éditions du Sagittaire, 1940. In-8, broché, couverture illustrée sur les deux plats, rempliée, 262 pp. et 20 portraits hors texte. 232 x 161 mm. ÉDITION ORIGINALE. Monod, 1917. L’un des 35 des exemplaires sur pur fil (N°40). L’ouvrage comporte sur toute la couverture une décalcomanie originale par Oscar Dominguez, différente sur chaque exemplaire, rehaussée ici à la gouache verte et signée. Seuls les exemplaires sur grand papier sont revêtus de cette couverture. Bien complet du petit papillon qui corrige le justificatif annonçant une couverture par Duchamp pour le tirage de luxe : “M. Marcel Duchamp étant actuellement en Amérique, la couverture des exemplaires de luxe est de Dominguez”. « Envisagé au moins dès le début de 1935, l'ouvrage a vu sa première édition, à peine sortie des presses du Sagittaire en 1940 après des péripéties éditoriales compliquées, encourir l'interdiction de toute diffusion du fait de la censure du gouvernement de Vichy et attendre 1945 pour connaître enfin, en sourdine, son premier public, avant d'entamer en profondeur un cheminement dont le succès, jalonné de nombreuses rééditions, atteste qu'il s'agit là d'un de ces livres qui modèlent puissamment le profil d'une époque. » (Étienne-Alain Hubert, in Breton, Œuvres complètes II, 1992). Breton réunit et introduit chaque auteur par une notice le situant dans le champ qu'il a lui-même défini dans une préface intitulée « paratonnerre » en hommage à un aphorisme de Lichtenberg retenu dans son choix de textes : « Potence avec paratonnerre. » Il définit ainsi : « L'humour noir est borné par trop de choses, telles que la bêtise, l'ironie sceptique, la plaisanterie sans gravité... (l'énumération serait longue), mais il est par excellence l'ennemi mortel de la sentimentalité à l'air perpétuellement aux abois - la sentimentalité toujours sur fond bleu - et d'une certaine fantaisie à court terme, qui se donne trop souvent pour la poésie, persiste bien vainement à vouloir soumettre l'esprit à ses artifices caducs, et n'en a sans doute plus pour longtemps à dresser sur le soleil, parmi les autres graines de pavot, sa tête de grue couronnée. » André Breton, 1939. Cette définition servant de préambule, il s’agit pour Breton d’accumuler dans son anthologie les exemples, en étudiant comment l’humour noir se manifeste dans les différentes œuvres. Il permet en tout cas à Breton de citer quelques textes rares ou peu connus, de dégager une parenté certaine entre les écrivains qui influencèrent le surréalisme, et de réunir les textes d’auteurs aussi divers que Swift, Sade, Prévert, Dali, ou Kafka. TRES BEL EXEMPLAIRE, NON COUPE.

BRETON, André.

Paris, NRF, Collection Métamorphoses, 1937. In-8, box noir, gardes et doublures de papier rose, couvertures et dos conservés, étui. Miguet. 190 x 142 mm. ÉDITION ORIGINALE. Béhar, Dictionnaire André Breton, Classiques Garnier, 2012, pp. 47-52 et 509-510. Elle est ornée de 20 reproductions photographiques à pleine page, dont 7 prises par Man Ray, 4 par Brassaï, et 4 respectivement par Cartier-Bresson, Dora Maar, Rogi-André et N.Y.T. L’un des 35 numérotés sur pur fil, bien complet de l'Errata en fin sur papier fort, après 9 exemplaires sur Japon. Il porte le numéro 11. « De quel type de hasard, ou de nécessité, une rencontre relève-t-elle ? » Based on the objective facts of his meeting with Jacqueline Lamba on 29 May 1934 ("this woman was scandalously beautiful", p. 63) and the beginnings of their love affair, André Breton proposes a meditation on love at first sight, which dispossesses the human being of his reason, on what makes an encounter happen, questions chance, necessity, availability, and launches into a rereading of their love affair by detecting all sorts of concordances, associations, influences, and signs. L’Amour fou est un récit que son titre, d’emblée, place sous le signe de la passion amoureuse et sous celui de la beauté convulsive, expression par laquelle André Breton (1896-1966) avait clos Nadja en 1928. Pour celui qui est sensible aux coïncidences, tout peut faire signe, y compris les faits les plus ordinaires. Importe alors d’être disponible, qu’il s’agisse de l’être à une femme ou bien à cet objet qui, aux puces, parvient à imposer sa présence au chineur… Le désir n’est-il alors pas l’unique ressort de ces révélations ? L’Amour fou commence ainsi par la narration de sa rencontre avec Jacqueline Lamba, comme prédite par le poème « Tournesol » qu’il avait écrit en… 1923. Il est aussi l’occasion d’une déambulation amoureuse nocturne dans Paris, où, au pied de la tour Saint-Jacques, Breton convoque la poésie d’Apollinaire. Il s’achève enfin par l’évocation de sa fille, Aube, née en 1935 de sa relation avec Jacqueline. Il lui adresse une lettre qu’elle lira lorsqu’elle aura seize ans… en 1952 : « ce livre dont j’aime à penser qu’euphoniquement le titre vous sera porté par le vent qui courbe les aubépines…Je te souhaite d’être follement aimée ». EXEMPLAIRE ELEGAMMENT RELIE EN BOX NOIR PAR MIGUET, AUX COUVERTURE ET DOS CONSERVES.

BRISSOT DE WARVILLE, Jacques Pierre. CLAVIERE, Etienne.

Londres, 1787. In-8 de XXIV, XLVIII et 344 pp., brochure en papier dominoté d’origine, exemplaire non rogné. 215 x 140 mm. EDITION ORIGINALE RARE DE CET OUVRAGE IMPORTANT DESTINE A STIMULER LES RELATIONS ECONOMIQUES ENTRE LA FRANCE ET LES ETATS-UNIS. Kress, B.1169 ; Goldsmiths, 13307 ; Einaudi, 1121 ; INED, 809 & 1123 ; Sabin, 13516 ; Howes, C464. En 1787 Brissot, St. John de Crèvecoeur, Clavière et Bergasse fondent à Paris la Société Gallo-Américaine, dans le but de renforcer les relations franco-américaines. Les auteurs traitent ici des rapports commerciaux pouvant unir la France et les États-Unis, des importations et échanges commerciaux : vins, cuirs, fourrures, pêches, tabacs, blés, soieries, sel, huile de baleines etc. Il est aussi question de la "guerre contre les sauvages", des troubles dans l'État du Massachusetts, de "l'affranchissement des Nègres", des Quakers, etc. Dédié au Congrès américain l'ouvrage contient in fine un plaidoyer pour le système politique américain, avec une lettre de Calonne à Jefferson. A highly important work of political economy, published in Paris under a false imprint, and designed to stimulate investment in the United States by the French. Brissot was one of the most pro-American French thinkers of the period. This work seeks to enlighten the French and American public about the possibilities for mutually beneficial investments. Dedicated to the American Congress and the "friends of America in both worlds," it reviews a number of economic issues, such as balance of trade, the superior benefits of French manufactures for American markets, why French wines and oils were better than any that could be produced in the U.S., and a broad range of specific products. Various American products ranging from rice to furs are then discussed. In the end the authors include a prospectus for their proposed "Societe Gallo-Americaine." Claviere and Brissot believed that the example of America's fledgling democracy held the key to France's future. BEL EXEMPLAIRE, A TOUTES MARGES, CONSERVE DANS SA TRES SEDUISANTE BROCHURE EN PAPIER DOMINOTE D’ORIGINE.

BUFFON, Georges Louis Leclerc, Comte de. DAUBENTON et LACEPEDE.

Paris, Imprimerie royale, 1749-1804. 45 volumes in-4. Maroquin rouge, triple filet, fleuron au vase fleuri répété dans les angles, dos orné de filets et fleurons, pièces de titre et tomaison vertes, tranches dorées. Les décors varient au fur et à mesure de l’édition de l’œuvre sur cinquante années, avec des minimes différences. Reliure en maroquin de l’époque. 256 x 198 mm. EDITION ORIGINALE DU PLUS CELEBRE OUVRAGE FRANÇAIS ILLUSTRE DE SCIENCES NATURELLES DU SIECLE DES LUMIERES ornée d’un portrait de Buffon, 3 tableaux dépliants, 4 cartes dépliantes et 1 255 planches gravées d’après les dessins de Jacques de Sève. Bien complet de la Table de l'ordre des chiens (vol. V). « Les amateurs recherchent cette première édition in-4 des œuvres de Buffon, à cause de la beauté des gravures qu'elle contient ; mais il est très difficile de se procurer des exemplaires dont tous les volumes soient également pourvus de bonnes épreuves et cela parce que l'ouvrage ayant été publié dans l'espace de 50 ans, beaucoup de personnes ont négligé de retirer les volumes à mesure qu'ils paraissaient... » (Brunet). L'ouvrage comprend 4 parties dues à Buffon avec la collaboration notamment de Louis J. M. Daubenton et de Ph. Guéneau de Montbeillard, et 3 parties de complément publiées par Lacépède après la mort du naturaliste. Etendue pratiquement sans interruption sur près de 50 années, à raison d’un volume par an, la collection se compose des ensembles suivants : 1. Histoire naturelle générale et particulière, 1749-1767 ; 15 volumes. 2. Histoire naturelle. Supplément, 1774-1789 ; 3 volumes. 3. Histoire naturelle des Oiseaux, 1770-1783 ; 9 volumes. 4. Histoire naturelle des Minéraux, 1783-1788 ; 5 volumes. 5. Ovipares et serpents par Lacépède, 1788-1789 ; 2 volumes. 6. Histoire naturelle des Poissons, par Lacépède, 1798-1804 ; 6 volumes. 7. Cétacés. L’an XII Une des œuvres les plus ambitieuses et les plus complètes de la littérature scientifique, ce premier survol général, sous forme accessible, de l’Histoire naturelle, donnait à celle-ci ses lettres de noblesse. Le succès de l'entreprise fut immédiat, éclatant et durable ; la première édition, tirée à 1 000 exemplaires, fut épuisée en 6 semaines. “In 1739 Buffon was appointed Director of the Jardin du Roi. It would appear that the “Natural History” germinated in the preparation of a catalogue of the royal collection. Buffon then enlarged its scope to Aristotelian or Plinian proportions and finally transformed it into a conspectus of nature of a breadth and depth previously unknown. The Natural History was a great popular success” (PMM). Commencée par Buffon et terminée avec la collaboration de Daubenton et Lacépède, cette somme fait de ces naturalistes des Lumières des précurseurs dans des domaines de pointe comme le transformisme, la biogéographie, l'écologie, l’anatomie comparée, l’éthologie et la paléontologie. EXCEPTIONNEL EXEMPLAIRE COMPLET DES 45 VOLUMES RELIES EN MAROQUIN ROUGE DE L’EPOQUE.

Camus, Albert

Paris, NRF Gallimard, 1957. Edition originale. In-12 de 231 pp., (3) ff., (1) f. bl. Brochure de l’éditeur, exemplaire non coupé. Brochure de l’époque. 188 x 120 mm. EDITION ORIGINALE. PRECIEUX EXEMPLAIRE DU TIRAGE DE TETE, L’UN DES 45 SUR VELIN DE HOLLANDE VAN GELDER ET L’UN DES 5 EXEMPLAIRES HORS COMMERCE MARQUES DE A A E, CELUI-CI LETTRE C. Le recueil est composé de six textes : « La Femme adultère », « Le Renégat », « Les Muets », « L’Hôte », « Jonas » et « La Pierre qui pousse ». Ces nouvelles vont être pour l’écrivain « autant de gammes, dans le renouvellement des formes ». Albert Camus les entreprend dans une atmosphère de solitude et d’exil, vivant douloureusement le fait de se sentir prisonnier d’une image inexacte composée de lui par la critique et le public. Chacune de ces nouvelles sur la solitude et la solidarité témoigne de la force suggestive du réalisme symbolique. La prière d’insérer de Camus est suffisamment explicite : « Un seul thème, celui de l’exil, est traité de 6 façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu’au récit réaliste. Quant au royaume il coïncide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver pour renaître enfin. L’exil à sa manière nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en même temps la servitude et la possession ». BEL EXEMPLAIRE, NON COUPE, CONSERVE DANS SA BROCHURE DE L’EPOQUE, TEL QUE PARU. Provenance : Bibliothèque Raoul Simonson (2013, II, n°443), sans ex-libris.

CARROLL, Lewis.

Londres, Macmillan and co, 1869. In-12 de (6) ff., 196 pp. Cartonnage d’éditeur bleu, triple filet doré encadrant les plats, médaillon doré figurant Alice tenant un cochon dans ses bras sur le plat supérieur, médaillon doré avec le chat du Cheshire sur le plat inférieur, tranches dorées, dos assombri, étui-chemise. Reliure de l’époque. 183 x 124 mm. EDITION ORIGINALE FRANÇAISE, ILLUSTREE D'UN FRONTISPICE ET DE 42 VIGNETTES DE JOHN TENNIEL. Traduction par Henri Bué. Tandis qu'elle s'ennuie sur la berge d'un fleuve, Alice voit tout à coup passer un lapin blanc, ce qui n'a rien d'exceptionnel, mais, chose plus surprenante, elle le voit également tirer une montre de la poche de son gilet. Intriguée, la voilà qui se lance à sa poursuite. Le lapin disparaît dans un grand terrier: elle décide d'y descendre à son tour. C'est à la demande d'une vraie petite fille, justement prénommée Alice, que Charles Dodgson, professeur de mathématiques à Oxford, couche sur le papier l'histoire qu'il lui a racontée, en promenade, un jour de l'été 1862. Trois ans plus tard, sous le pseudonyme de Lewis Carroll, il la fait paraître et, encouragé par l'accueil de la presse, lui donne pour suite La Traversée du Miroir dont le succès, en 1871, est encore plus considérable. « Alice, cette petite fille douée d’une jeunesse éternelle, est devenue au fil du temps plus célèbre que son père Carroll Lewis. Alice au pays des merveilles, chef-d’œuvre qui s’est vendu à plusieurs millions d’exemplaires, livre le plus célèbre en Angleterre après la Bible, occupe une place de premier choix et toute singulière dans la littérature anglo-saxonne… La société victorienne et romantique y a vu un culte de l’enfance ; puis les surréalistes et André Breton ont salué le roman en revendiquant son héritage. Le livre connut un succès immédiat. Il fut traduit et publié en plusieurs langues du vivant même de Lewis Carroll. Depuis la célébrité de ce livre n’a cessé de croître. En Angleterre on cite Carroll aussi souvent que Shakespeare ou la Bible. » (B. Lacombe). BEL EXEMPLAIRE CONSERVE DANS SA RELIURE D’EDITEUR.

CAUS, Salomon de.

Frakfurt, Theodor de Bry, 1620 In-folio de 1 titre frontispice, 1 feuillet de dédicace en français “A sa majesté de Boheme, électeur palatin, duc de Bavière” daté du 20 décembre 1619 ; 4 pages « Au lecteur » de commentaires en français, 30 planches gravées de vues de jardins, fontaines, paysages dont l’immense et magnifique planche dépliante illustrant le château et les jardins d’Heidelberg (dimensions de la planche dépliée : 1 025 mm x 683 mm). Vélin ivoire, dos lisse. Reliure de l’époque en vélin. 390 x 250 mm. EDITION ORIGINALE D’UNE LEGENDAIRE RARETE PRESENTANT LES JARDINS PAYSAGES ET ARCHITECTURES PAR SALOMON DE CAUS POUR L’ELECTEUR PALATIN FREDERICK V. Brunet I, 1691 ; Hunt 204 ; Guilmard, p. 395, n°22 ; Destailleur, 1895, p. 146, n°554 ; non cité par Ganay. « The extraordinary large folding panoramic view of Heidelberg was engraved by Matthias Merian after the painting by Jacob Focquier, while the other plates illustrate the fountains set in verdant grottos, as well as sculpted fountain pools, parterres and various garden ornaments and architecture. » Salomon de Caus est né en 1576 à Dieppe, en Normandie. En 1605 l’archiduc Albert le nomme « ingéniaire à la fontaine artificielle et en toutes autres choses que luy seront commandées ». Dans les années 1608-1609, de Caus est à Londres pour enseigner le dessin au prince Henry ; mais il travaille aussi pour la Cour et la noblesse en tant qu’architecte de jardins. En 1614, par l’entremise de la princesse Élisabeth Stuart, qui avait épousé le Prince électeur Palatin, il répond à l’appel de Heidelberg. Il quitte la ville pour Paris en 1620, à cause de la guerre, pour se mettre au service de Louis XIII, qui l’emploie comme ingénieur et architecte du Roi. Il meurt à Paris en 1626. L’Hortus Palatinus est un recueil de gravures publié en 1620 à Francfort par l’imprimeur et graveur Jean Théodore de Bry dans une double édition originale allemande et française, avec des pages de titre identiques. C’est l’une des plus précoces publications de ce genre. Dans sa structure générale – une dédicace, un court texte de présentation et trente gravures – l’ouvrage fait référence aux Plus excellents bastiments de France de Jacques Androuet du Cerceau (1576 et 1579). Mais à la différence du Français, Salomon de Caus consacre tout son Hortus Palatinus à une seule réalisation, le jardin que Frédéric V, prince électeur palatin élu l’année précédente roi de Bohême, avait fait réaliser pour son château de Heidelberg. Dans ce cas, le jardin devient l’élément le plus représentatif de la résidence, les bâtiments, relativement aux critères de l’uniformisation formelle de la typologie palatiale, s’avérant moins importants. Les gravures sont de Mathieu Mérian, gendre J. T. de Bry, ce qui n’est cependant attesté que par la signature de la « Scenographia » (« Iacob Focqier pinxit, Matthae Merian fecit »). Mérian a suivi la vue du jardin d’Heidelberg peinte par le Flamand Jacques Foucquiers (76 x 103 cm, collection privée), reprise dans un plus grand format (1620, 179 x 263 cm, Heidelberg, Kurpfälzisches Museum). L’Hortus Palatinus peut être considéré comme le chef d’œuvre de Salomon de Caus. En comparaison du jardin de Heidelberg, les travaux qu’il a réalisés à Bruxelles, en Angleterre ou en France (à propos desquels on ne sait pour ainsi dire rien) passent au second plan. Or l’histoire de l’influence de ce jardin détruit dès le XVIIe siècle repose principalement sur le traité, premier recueil d’estampes monographiques consacré à l’aménagement d’un jardin. "This slim volume of plates, published in 1620, is one of the most moving monuments to the fragility of gardens, however great. Caus had designed and supervised the creation of the renaissance marvel, built on an intractable site beside the castle, high above the town and the river Neckar. The text of his book is an au lecteur of only three [sic: four] pages, in which he speaks of the 'delay to the work' which has occurred," precipitated by the wars of Bohemia. His work was never finished, and what had been built was soon abandoned, but its aspirations were unquestionable: "It had delights within and without--Alberti could not complain about the view--and the intricacy and variety respond to the magnitude of its scale. In the eighteenth century, the debased successors to the formal gardens at Versailles will be grand, but empty. At Heidelberg, every section is 'curious', with the excitement in detailed work which inspires the sculpture of fountains in the palazzo Borghese in Rome, or the knots in the garden at Gaillon" (Christopher Thacker, The History of Gardens, 1979, p. 134). SUPERBE EXEMPLAIRE DE L’EDITION ORIGINALE CONSERVE DANS SON VELIN DE L’EPOQUE. DE TOUTE RARETE : NUC ne cite que quatre exemplaires ; aucun exemplaire répertorié sur le marché public au cours du siècle écoulé.

CERVANTES.

Amsterdam et Leipzig. Arkstée & Merkus,1768. Ensemble de 8 volumes in-12. Maroquin vert, roulette dorée encadrant les plats, dos lisses finement ornés de filets lisses et aux pointillés formant faux-nerfs et de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure de l'époque. 177 x 108 mm. EDITION EN PARTIE ORIGINALE, L’UNE DES PRINCIPALES ET DES MEILLEURES DU XVIIIE SIECLE. Cette édition du Don Quichotte est illustrée de 31 estampes à pleine page par Fokke et Folkéma, 1 portrait d'après Kent en tête des Nouvelles, un faux-titre gravé et 6 vignettes de titre. Cette série de gravures prend sa source dans la suite des 31 estampes gravées, de format in-4, par Picard, Tanjé, Stokke et J. Van Schley d'après les dessins de Coypel, Boucher et Trémolière en 1746 et qui fixèrent pour un siècle environ l'iconographie de l'œuvre. Elles sont ici réinterprétées au format in-8. Les Nouvelles sont ornées de 13 estampes en premier tirage dessinées et gravées par Folkéma, spécialement pour cette édition en état avent la lettre. L'ensemble de ces 44 estampes forme l'œuvre la plus importante et la plus connue de l'artiste. (Cohen. Guide de l'amateur de livres à gravures, 217-218). « Né à Dokkum, en Frise, en 1692, Folkéma apprit la gravure de son père et s'établit à Amsterdam où il est mort en 1767. Son œuvre la plus connue est sa réduction in-8 des figures de Charles Coypel pour « Les Aventures de Don Quichotre », exécutées avec Fokke pour l'édition de 1768 » (Portalis, Les Dessinateurs d'illustrations au XVIIIè siècle, pp. 214-215). EXEMPLAIRE GRAND DE MARGES REVETU A L’EPOQUE D’UN MAROQUIN VERT PARTICULIEREMENT ELEGANT.

CERVANTES.

Paris, Jean Richer, 1621. Soit 2 parties in-8 de 4 ff. et 350 pp., 4 ff. et 345 pp., 1 p. Vélin doré, filets dorés sur les plats, dos lisse orné, tranches dorées. Belle reliure de l’époque. 165 x 107 mm. UNIQUE EXEMPLAIRE REPERTORIE SUBSISTANT A CE JOUR DE LA PRECIEUSE EDITION DE 1621 DES NOUVELLES, LE « monument le plus achevé de l’œuvre narrative de Cervantès » (Gallimard, 1937). Rius (t. 1 p. 330) et à sa suite Icaza (Las Novelas Ejemplares, 1915, 2è edicion, p.25) affirment qu’en 1638 la traduction des Nouvelles fut placée par l’Académie « entre las obras mejor escritas del idioma francés ». Les ouvrages de d’Audiguier devaient constituer l’une des sources du dictionnaire « à citations », projeté par Chapelain et l’Académie en 1638 (cf. Pellisson, éd. Livet, 1858, vol. I, p. 104). Ajoutons que Sorel, en citant la traduction des Nouvelles, parle de D’Audiguier comme d’ « un de nos bons traducteurs » (Bibl. Franc., éd. de 1667, p. 261) et que selon Antonio la version de Rosset et D’Audiguier était estimée de son temps. Les premières éditions françaises en espagnol des « Nouvelles » ou « Novelas », comptent parmi les livres les plus rares et les plus chers d’Occident. Brunet écrit à propos de l’originale espagnole de 1613 « Première édition de ces nouvelles, si rare, qu’en 1828 Salvà n’en connaissait pas un seul exemplaire en Espagne » et à propos de celle de 1614 « Seconde édition, presque aussi rare et aussi recherchée que la première ; elle est imprimée en plus petits caractères ». Les éditions françaises, tout aussi rares et fort importantes, sont les suivantes : 1614 (non vue) ; Paris, 1618 (non vue) ; 1620, 1 exemplaire à la BnF ; 1621, le nôtre, seul exemplaire répertorié ; Paris, J. Guerreau, 1623 ; Paris, 1640, in-12 ; 1662 in-12 (1 seul exemplaire répertorié). MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE EN VELIN DORE DE L’UNIQUE EXEMPLAIRE REPERTORIE DE CE TEXTE MAJEUR, ABSENT DE LA BNF ET DES INSTITUTIONS.

CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de.

CERVANTES Saavedra, Miguel de. [DON QUICHOTTE]. VIDA Y HECHOS DEL INGENIOSO CAVALLERO DON QUIXOTE DE LA MANCHA. Compuesta por Miguel de Cervantes Saavedra. Nueva edicion : Repartida en quatro Tomos en octavo para la mayor comodidad : corregida e ilustrada con quarenta y quatro estampas : anadida la vida de su Autor, escrita por Don Gregorio Mayas y Siscar Bibliotecario del Rey N. S. Madrid, D. Manuel Martin, 1777-78. 4 tomes en 4 volumes in-8 de : I/ (1) f. bl., (16) ff., (1) f., 166 pp., 268 pp, 270 pp. (mal chif. 278), (3) ff., (1) f. bl. ; II/ (1) f. bl., (3) ff., 517 pp., (4) pp., (1) f. bl. ; III/ (10) ff., 450 pp. (mal chif. 408), (5) ff., (1) f. bl. ; IV/ (1) f. bl., (2) ff., 387 pp., (9) pp., (1) f. bl. Vélin souple de l’époque, traces d’attache, dos lisse, titre calligraphié au dos, inscriptions manuscrites et qq. taches sur les plats. Reliure de l’époque. 150 X 100 mm. Viuda de Rico, 612-613 ; Rio y Rico, 74 ; Plaza Escudero, I, 48 ; Benages/Fonbuena, 54 ; Palau, 52023. PRECIEUSE EDITION DU DON QUICHOTTE DONNEE PAR MANUEL MARTIN AU SIECLE DES LUMIERES. Ornée de 44 figures gravées sur bois dans le texte, elle repose sur les éditions Costa 1605 et Martin, 1765. « No es texto muy común y Henrich no reprodujo su portada. Los Suñé la citan en la ficha 59, pero no habló de ella Givanel Mas, ni la cita del Río y Rico. La portada y la composición general son diferentes a las de otras ediciones.» (E. Rodriguez-Cepeda, Los Quijotes del siglo XVIII). « Hay que considerar, sin embargo, que estas impresiones son las que han universalizado la idea cervantina. Con la filosofía racionalista del siglo XVIII, la ilustración y el racionalismo fueron el mejor cobijo de la imaginería cervantina, permitiendo que un texto tan original y caprichoso proliferara en la mentalidad de los lectores con suma facilidad. Don Gregorio Mayans y Siscar hace el primer estudio sobre la vida del autor, incluido en esta obra. Mayans y Siscar no sólo es el primero, sino el que hace del Quijote un libro moderno para entender a Cervantes y el género novelístico en esa época. » (A. Sequera Victoriano, Ediciones de Don Quijote de la Mancha, impresa en el siglo XVIII). « A special type of Quixote, illustrated with woodcuts was sold in the street; it was published by M. Martín between 1765 and 1782. This was how this most intellectual of Spanish literary text penetrated the popular culture of the period. Por todo esto se extendió con los ilustrados el alcance de la obra cervantina y la fuerza del texto abarcaba a todas las clases sociales y a todos niveles culturales; en el XVIII empezó a ser el verdadero libro para todos. Los Quijotes con tacos de madera, hoy son muy escasos, los conjuntos de cuatro volúmenes andan casi siempre descabalados (inclusive en los catálogos y bibliotecas oficiales). Estas impressiones han sido las que más han universalizado la idea cervantina.» (E. Rodriguez-Cepeda). « Les philosophes, les encyclopédistes se font de Don Quichotte une arme contre la religion et ses ministres» (P. Mérimée, M. Bardon, Don Quichotte en France au XVIIe et XVIIIe siècles). TRES SEDUISANT EXEMPLAIRE, DE TOUTE PURETE, CONSERVE DANS SON VELIN SOUPLE DE L’EPOQUE. Provenance : Bibliothèque Fernand Bertrand, avec ex-libris sur la page de garde ; présence de divers ex-libris manuscrits de l’époque « Beauvany », « Château Gonti » sur les feuillets blancs et les plats.