Tous les livres de L'Oeil de Mercure

A Paris, Chez Le Fuel., S.d. (circa 1820) (12), 252 pp., vignette sur la page de titre. In-18, plein maroquin rouge à long grain, guirlande en encadrement des plats, dentelle intérieure, dos plat orné, tranches dorées. Coiffe supérieure endommagée, coins légèrement usés, une petite tache sur le plat supérieur, sinon agréable reliure du temps.

6 gravures sur cuivre hors-texte dessinées et gravées par Villerey d'après les tableaux des Grands Maîtres. Dessin au crayon d'un homme de profil en pied sur la dernière page.

A Paris, Par la compagnie des libraires, 1765., T. 1 : XXIV, 590 p., XXXIX, (1) (Approbation). T. 2 : 690 p. 2 volumes in-12, pleine basane marbrée, dos à 5 nerfs ornés de fleurons, pièces de titre et de tomaison, tranches marbrées. Coiffes supérieures endommagées, un mors en partie fendu, coins usés, quelques mouillures sur les premiers feuillets.

Editions Mame, Tours,

Coffret contenant Le Paroissien romain, carnet en ivoire, et porte-monnaie. Reliés en plein maroquin vert bouteille à longs grains, monogrammés dans un médaillon en argent sur chacun des plats supérieurs, fermoirs en argent, illustré pour le paroissien de photographies collées, compositions rehaussées à l’aquarelle et chromolithographies.L’ensemble est contenu dans un coffret de maroquin noir doublé de velours et soie cramoisis.Cet ensemble assorti est une publication luxueuse de la maison d’édition Mame à Tours, qui était diffusée, comme l’indique la mention à l’intérieur du coffret, par la maison Jacquet & Schreiber à Clermont-Ferrand.Exemplaire à l’état de neuf et complet de toutes ses parties.

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A Paris, chez P. G. Simon, de 1762 à 1664, (1 bl), (1), 138 pp., (2), VIII pp., 542 pp., (1), 108 pp., 7 pp., 3 pp., 113 pp., 133 pp., 31 pp., 27 pp., 4 pp., 8 pp., 7 pp., 39 pp., 52 pp., (1 bl) Mélange, composé de 12 pièces en pagination... In-4, en plein veau, dos à 6 nerfs orné de fleurons, pièce de titre de maroquin rouge. Reliure anciennement restaurée.

Rare réunion de textes, arrêts, mémoires, lettres, procès-verbaux, compte-rendu, réquisitoires à l’encontre de la Compagnie de Jésus émanant des travaux du Parlement de Paris. De 1761 à 1763, le Parlement se livre à une attaque en règle contre la Compagnie de Jésus, qui aboutira à la destruction de l’ordre et à l’expulsion des jésuites de France. Une exceptionnelle réunion de textes, format in-quarto, dans une reliure du temps.

1930, Important registre de 33 cartes entoilées, noir et blanc et certaines en couleurs contenu dans une reliure mobile à plaques d'acajou marine tenue par cinq anneaux métalliques 27x30 cm , accompagné d'une pochette en plastique transparent à bords renforcées, 20 x 40 cm contenant les corrections de la hauteur de la Polaire, pour obtenir la latitude et les tables auxiliaires pour l'année 1929. Utilisés par Coste et Bellonte lors de leur traversée entre Paris et New York du 1er septembre 1930. Provenance Maurice Bellonte.

Important registre de 33 cartes entoilées, noir et blanc et certaines en couleurs contenu dans une reliure mobile à plaques d'acajou marine tenue par cinq anneaux métalliques 27x30 cm , accompagné d'une pochette en plastique transparent à bords renforcées, 20 x 40 cm contenant les corrections de la hauteur de la Polaire, pour obtenir la latitude et les tables auxiliaires pour l'année 1929. Utilisés par Coste et Bellonte lors de leur traversée entre Paris et New York du 1er septembre 1930. Provenance Maurice Bellonte.Costes et Bellonte ont, les premiers, relié Paris à New-York sans escale à bord de leur avion « le point d'interrogation ». Pour cette traversée, réputée la plus dangereuse, car confrontée aux vents contraires, il leur fallut plus de 37 heures de vol, avec comme tout instrument de navigation une TSF, un compas, les étoiles et des cartes.Le bruit est tellement fort à l'intérieur de la carlingue qu'ils portent des boules Quies et échangent les informations sur des petits papiers. Le froid est intense, ils volent à 185 km heure à 1200 mètres d'altitude. Rapidement ils se trouvent pris dans une tempête, leur vitesse chute à 120 km/h, Costes décide de la passer par le dessous, ils sont à moins de 350 m d'altitude...Arrivés au large des côtes canadiennes, les instruments lâchent, la TSF tombe en panne le gyroscope est bloqué ; un hauban a cédé aussi, mais l'appareil est costaud. En revanche la brume est arrivée, Costes fait piquer du nez à l’appareil, d'après les calculs de Bellonte, qui tient les cartes sur les genoux ils ne sont plus loin… Il a raison : il écrit à Costes " regarde des mouettes" une barre de nuages se dessine à l’horizon, et puis des roches, des brisants. Costes voit un phare, mais la marée est basse, impossible de se repérer avec les cartes, laissant la côte à tribord Costes descend ... et remet précipitamment les gaz ; ils se retrouvent à frôler la mature de bateaux à voiles ils ont failli tout perdre mais ils ont un repère à présent: le port d’Halifax. En tout et pour tout, dans cette traversée à l’estime, grâce aux cartes et au métier de Bellonte, ils n'ont dévié que de 10 km. Ils longent alors la cote Américaine dans des conditions météorologiques particulièrement éprouvantes.C'est alors qu'après 37 heures de vol ils voient dans le ciel deux petits appareils venir à leur rencontre pour les accompagner jusqu'à l'aéroport de New York. Au sol plus de 200 voitures sont garées en haie d'honneur, Linberg est là, avec sa femme, le président des Etats-Unis, des personnalités de toutes sortes et une foule de 200 000 personnes venues acclamer les héros de l’air.Voici les cartes originales que Bellonte portait sur les genoux, Sur la carte de France une croix, au-dessus de St Valery en Caux 10h46 gmt et deux minutes plus tard une position : 10h48 gmt 49°052 Route Vraie au 300. Le « point d’interrogation » vient de quitter le sol de France et s’élance pour son périple historique, chargé de plus de 5000 litres d’essence. Costes écrit au crayon " Nous dérivons un peu vers la gauche".Bellonte au crayon bleu note le Cap rectifié de l’avion et l’endroit de leur survol « Île de Wight ». La route quitte la Cornouaille survole Tiperary ils quittent définitivement la terre pour s’élancer au-dessus de l’Atlantique. L’arrivée en Amérique est confuse, ni l’un ni l’autre ne savent véritablement ou ils se trouvent et les cartes témoignent de cette anxiété, sur l’une d’elles, peut-être la plus émouvante de l’ensemble, Bellonte écrit en grandes lettres capitales « HALIFAX » suivit d’une flèche.Il s’agit du moment décisif du vol ou Bellonte vient de localiser l’endroit ou ils se situent. Ce moment est détaillé dans les mémoires de Maurice Bellonte, écrites en 1976 sur les documents d’époque, dont nous joignons le manuscrit original. Les autres cartes des côtes américaines portent les mêmes tracés, cette fois ci plus précis, de la route qui les mènera d’Halifax à Boston, puis à la tombée de la nuit, au survol de New York.Cet atlas est une pièce historique de la plus haute importance dans l’histoire de l’aéronautique, mais plus encore, il marque l’avènement d’une nouvelle ère : celle de l’aviation moderne et débute les liaisons aériennes transatlantiques.Ainsi à l’aventure humaine, s’ajoute l’intérêt de l’avancée scientifique. Bellonte, met au point avec son équipe de cartographes et de météorologistes, une navigation associant les repères astronomiques aux données des cartes établies par Kahn. Un travail constant de trois années, qui va révolutionner la navigation aérienne et ouvrir la voie à l’aéronautique contemporaine.Nous associons à cet atlas :- Un tapuscrit original de premier jet abondamment corrigé et enrichi d’extraits manuscrits et documents divers en vue de publication aux éditions Plon, daté de 1976.200 ff, regroupés dans un classeur d’une couverture cartonnée verte.Passionnant document retraçant l’intégralité de la carrière de Maurice Bellonte avec reproductions de documents d’époque et le récit détaillé de la traversée de l’Atlantique sur le point d’interrogation en 1930.Ce document captivant aide à suivre la progression de l’équipage sur les côtes américaines et éclaire de façon très précise la lecture de l’Atlas des cartes ayant servies aux deux aviateurs lors de leurs traversée historique de l’atlantique.- Ainsi que 50 cartes géographiques « Rand Mc Nally, Standard Indexed Map » d’états américains.In8 étroit à la couverture cartonnée illustré aux couleurs vives contenant une carte rempliée en fin d’ouvrage, précédée d’un index et de publicités.Ces cartes ayant servies à Coste et Bellonte lors de leurs tours de l’Amérique dit « Tour de l’amitié » effective de Septembre à Novembre 1930. Suite à leurs traversée du pacifique.Certaines d’entre elles portant des annotations, indications diverses et conditions météos de la main de Maurice Bellonte.Plus de photos sur notre site internet : http://www.oeildemercure.com/produit/costes-et-bellonte-documents-de-la-premiere-traversee-de-latlantique-sans-escale-en-avion-de-paris-a-new-york-1930/Costes and Bellonte – First crossing of the Atlantic non-stop by plane, From Paris to New York Register of 33 black and white interlaced cards and some colors in a mobile mahogany plate binding held by five 27×30 cm metal rings, accompanied by a transparent plastic bag with reinforced edges, 20 x 40 cm containing Corrections of the height of the Polar, to obtain the latitude and auxiliary tables for the year 1929. Used by Coste and Bellonte during their crossing between Paris and New York from 1 September 1930. Origin Maurice Bellonte. Costes and Bellonte were the first to connect Paris to New York without stopping aboard their plane « the question mark ». For this crossing, considered the most dangerous, because facing the contrary winds, it took them more than 37 hours of flight, with like a navigation instrument a TSF, compass, stars and maps.The noise is so strong inside the cabin that they carry Quies balls and exchange information on small papers. The cold is intense, they fly at 185 km hour at 1200 meters above sea level. They quickly find themselves caught in a storm, their speed drops to 120 km / h, Costes decides to pass it from below, they are at less than 350 m altitude …Arrived off the Canadian coast, the instruments drop, the TSF breaks down, the gyroscope is blocked; A guy also gave way, but the device is sturdy. On the other hand, the mist has arrived, Costes makes a nose to the device, according to the calculations of Bellonte, who holds the cards on the knees they are not far away … He is right: he writes to Costes « looks seagulls « A bar of clouds takes shape on the horizon, and then rocks, breakers. Costes sees a lighthouse, but the tide is low, impossible to locate with the maps, leaving the coast to starboard Costes descends … and precipitates the gas; They end up near the mature sailing boats they almost lost but they have a landmark now: the port of Halifax. In all, and for all, in this crossing to esteem, thanks to the maps and the craft of Bellonte, they deviated only 10 km. They then travel along the American coast in particularly harsh weather conditions.It is then that after 37 hours of flight they see in the sky two small apparatuses coming to meet them to accompany them to the airport of New York. On the ground more than 200 cars are parked in a hedge of honor, Linberg is there, with his wife, the President of the United States, personalities of all kinds and a crowd of 200,000 people come to cheer the heroes of the air.Here are the original maps that Bellonte wore on the knees, On the map of France a cross, above St Valery en Caux 10:46 gmt and two minutes later a position: 10:48 gmt 49 ° 052 Route True to 300. The « point Of interrogation « has just left the soil of France and springs for its historic journey, loaded with more than 5000 liters of gasoline. Costes writes in pencil « We drift a little to the left ».Bellonte in blue pencil notes the rectified Cape of the plane and the place of their flight « Isle of Wight ». The road leaves Cornwall over Tiperary they definitely leave the land to jump over the Atlantic. The arrival in America is confused, neither of them really know where they are, and the maps bear witness to this anxiety on one of them, perhaps the most moving of the whole, Bellonte wrote in large capital letters « HALIFAX » followed by an arrow.This is the decisive moment of the flight or Bellonte has just located the place where they are located. This moment is detailed in the memoirs of Maurice Bellonte, written in 1976 on the documents of the period, of which we append the original manuscript. The other maps of the American coasts bear the same tracings, this time more precise, of the road that will take them from Halifax to Boston, and then at nightfall, over New York.This atlas is a historical piece of the utmost importance in the history of aeronautics, but more importantly it marks the dawn of a new era: that of modern aviation and begins transatlantic air links.Thus, to the human adventure, the interest of the scientific advance is added. Bellonte, develops with his team of cartographers and meteorologists a navigation associating the astronomical landmarks with the data of the maps established by Kahn. A constant work of three years, which will revolutionize air navigation and pave the way for contemporary aeronautics.

Daguerréotype demi-plaque, à vue 14 x 11 cm, dans un bel encadrement d'origine, verre d'origine ; rehaussé en couleur.Représentant un père et sa fille, une mention manuscrite au dos nous donne l'identité des personnes représentées : "Monsieur Louis Vérité et Mlle Louise Vérité mariée à M. Jules Jouet". Un daguerréotype surprenant de vie, centré sur le visage de cette petite fille au regard sombre, presque inquiétant, qui donne à l'image comme une touche surnaturelle.

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A Paris, Chez Etienne François Savoye, 1741 In-8 en plein maroquin rouge, dos à 5 nerfs orné dans les caissons de trois fleurs de lys lambel et couronnées, plats aux grandes armes de Louis-Philippe Ier, Duc d’Orléans (Olivier, 2572, pl. 1), tranches dorées.4 gravures sur cuivre hors texte par Humblot.Quelques traces de frottements sur les plats.

Paris, Chez Aliamet, 1755. 2 gravures sous cadre doré et vitre ancienne avec passe-partout (500 x 400 mm). Les originaux de Teniers faisaient partie du cabinet du comte de Vence d’après Aliamet. Ils sont aujourd’hui perdus. On connaît une copie peinte du Départ d’après l’original conservée à la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe (Maxime Préaud, Sorcières, BNF, p. 42), et une autre gravure par Vivant-Denon. CÉLÈBRES GRAVURES SUR LE SABBAT, FORMANT PENDANTS. BnF, catalogue Sorcières, n°62.

Ces fameuses représentations du Sabbat par Ténier David II le Jeune (1610-1690) font parties des œuvres de référence concernant la sorcellerie et ses pratiques au XVIIe siècle. Dans la première gravure le protocole du départ au sabbat est respecté à la lettre, la sorcière prépare les onguents nécessaires à l’envol dont les sorcières devaient d’enduire le corps, au sol est disposé le cercle magique qui permet aux créatures démoniaques de se matérialiser. Au second plan une seconde sorcière provoque l’envol en lisant les formules consacrées, la sorcière est nue chevauchant un balais et on devine ses transformations successives lorsqu’elle entre dans le conduit de la cheminée. Une main de la gloire est clouée sur le chambranle de l’âtre. Des démons de toutes sortes sont dans la pièce et des sorcières déjà transformées en chauve souris volent dans les airs. L’arrivée est tout aussi documentée, les sorcières arrivent dans le ciel éclairé par une plaine lune, sous forme de chauve souris ou de poisson volant. Transformées une fois arrivée sur les lieux elle débutent le rituel. Un être fantastique tient un balais surmonté d’une bougie qui a servit au vol de certaines d’entre elles. Les êtres démoniaques sorciers et bouques forment l’assemblée autour de la sorcière en chef. A ses pieds une mandragore entièrement transformée exécute ses ordres. Les œuvres originales de Ténier se trouvaient dans le cabinet de Mr le comte de Vence et ont été gravées par Aliamet en 1755. Ténier a gravé en 1633 une eau forte légèrement différente d’après son propre tableau, il existe de nos jours plusieurs répliques de ces peintures perdues dans les musées de Berlin et de Karlsruhe (Maxime Préaud, Sorcières, BNF, p. 42).BnF, catalogue Sorcières, n°62.

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circa 1650, Petit in-4, à l'italienne. 80 feuillets illustrés de 43 gravures sur cuivre. Vues de villes, de batailles navales, de plans topographiques, de plans, de portraits. Extrait de la "Description & Figures des affaires du Pays-Bas" de 1592 à 1596. -

Intéressante série, agreablement gravée sur les troubles des Pays-Bas au XVIème siècle.

Deux fragments de tapisserie copte (toile de lin et laine), IVe-Ve siècle de notre ère.Dimension à vue : 10 x 7 cm.Représentant deux personnages à la gestuelle expressive, sur un fond rouge, les cheveux teints en noir, ayant le cou enserré par un serpent de couleur verte.La scène est encadrée d'un listel à motif de vagues.

Une rare représentation de Jason et Médée entourés du serpent gardien de la toison d’or.Ces intéressants fragments sont à rapprocher du médaillon tissé qui se trouve dans les collections du musée de Cluny (cote : CL 22913), lin et laine, diamètre de 7 cm, reproduit in Guide du Musée national du Moyen Age, Termes de Cluny (éd. Réunion des Musées nationaux, Paris, 1993, p. 160 n°195).Le musée de Cluny signale la rareté de ce thème.

Deux miniatures sur vélin - l’une représentant « Job sur son fumier » (7,5 x 5, 5 cm) placée dans un petit encadrement mouluré doré ; la seconde « La mort de Job » (8,2 x 6 cm) dans un encadrement moderne.

Ces miniatures apparentées au maître de Jacques de Besançon, sont extraites des Vigiles des Mors imprimé par Verard entre 1496 et 1498.Antoine Verard, probablement le plus important imprimeur parisien de la fin du XVe siècle, travaillait pour la cours de France, il réservait deux et parfois trois exemplaires imprimés sur peau de vélin de ces livres à destination du roi de France ou de ses proches. Ces exemplaires royaux étaient recomposés afin de laisser un espace occupé par des peintures qui n’existent pas dans les exemplaires commercialisés. En ce qui concerne ce texte, deux exemplaires imprimés sur vélin sont répertoriés, l’un au musée Condé de Chantilly (Impr. 1956, alias XII. F. 44) et l’autre à la réserve de la Bibliothèque nationale (OE XV 847).Ces deux fragments proviennent donc d’un troisième exemplaire, démembré à une date incertaine et correspondent aux folios i4v et p4v de l’exemplaire détenu par la collection du musée de Chantilly. Les intéressantes variantes constatées entre ces miniatures et celles du musée Condé de Chantilly permettent de juger de la liberté que s’accordaient les enlumineurs selon la personnalité des commanditaires. On peut observer par exemple dans l’exemplaire de Chantilly, en ce qui concerne la mort de Job, la présence d’un transi poignant une flèche, qui est absent de notre miniature. Ou bien en ce qui concerne Job sur son fumier, l’attitude de celui-ci qui dans l’exemplaire de Chantilly a les bras croisé sur la poitrine en signe de refus, alors qu’il est représenté dans une position d’indifférence dans notre miniature. La proximité stylistique quant à elle ne fait aucun doute tant dans l’attitude des personnage (courbés), le modelé des visages, la palette et le traitement global du thème. Il est plaisant, à ce propos, de comparer ces deux intéressantes peintures à celles du cycle complet de l’exemplaire de la bibliothèque du château de Chantilly reproduites sur la base du CNRS (impr. XII-F-044).

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A Paris, chez Desaint & Saillant, Libraires, rue S. Jean-de Beauvais, vis-à-vis le Collège, 1750 -, (1bl), IVp (titre et avertissement), 476p, (1bl) - HRL - Petit in-12, plein veau, dos plat orné de fleurons, pièce de titre en maroquin, tranches marbrées en bleu. -

Un usuel indispensable au XVIIIè s., aisément transportable dans une poche, pour saisir toutes les subtilités de la peinture allégorique.

In 8 en demi-basane Miel à coins, dos à cinq faux nerfs, titre frappé or, page de titre manquante. Un Houz who de la fin du XIXe siècle illustré de très nombreux portraits photographiques et courtes biographies des notables des cotes du Nord, accompagné en fin de volume des bpublicités, essentiellement pour des journaux d opinion.

À Paris, chez la veuve de Jean-Baptiste COIGNARD, imprimeur ordinaire du Roy, & de l'Académie françoise, rue S. Jacques, à la Bible d'or, et chez Jean-Baptiste COIGNARD, imprimeur & libraire ordinaire du Roy, rue S. Jacques, près S. Séverin, au Livre d'or 1694 Deux tomes en un fort volume in folio relié en plein veau brun dos à six nerfs ornés en à froid, usures, quelques manques, mors supérieur faible.(2bl), un frontispice allégorique gravé représentant Louis XIV couronné par les muses, titre, 9 ff ; 676pp, (32ff tables, 1bl) ; TII : 671 pp, (23ff tables, 1 bl)Edition Originale du premier dictionnaire de l’Académie Française, dont la gestation dura 60 ans, surmontant des difficultés successives, décès de Vaugelas, troubles de la fronde et bien sûr l’innovation d’une écriture collective. L’Académie parvint enfin à produire cette imposante somme qui devait révolutionner la perception de la langue française. Bien que succédant à deux dictionnaires de la langue, Furetière en 1680 et Richelet en 1690, il est véritablement le livre de référence par lequel la langue française va peu à peu s’imposer dans toute son ampleur. Au XVIIe siècle, l’usage du latin, le dispute au français pour l’établissement de textes officiels, dans un pays de dix-sept millions d’habitant ou seulement trois millions d’entre eux parlent le français. Le dictionnaire de l’académie va devenir le maitre étalon du langage parlé et écrit, et concourir à faire de la France la référence universelle tant en littérature qu’en philosophie. Ce dictionnaire est en fait un monstre, massif, peu maniable il regroupe les mots par racines, ce qui désoriente le lecteur, réorganisé en 1718 selon l’ordre alphabétique, il va au fil des siècles et de ses neuf éditions, rendre compte des subtilités et du génie de notre langue. Devenu fort rare car peu tiré (500 exemplaires), encombrant et obsolète les exemplaires de cette édition originelle sont de nos jours fort recherchés.Agréable exemplaire ayant appartenu à l’académicien Jean Bouhier (1673-1746) élu membre de l’académie en 1727, exlibris armorié, ainsi qu’un exlibris imprimé et manuscrit « Trembley », et un ex-dono à l’ami Boudeille.

A Paris, Chez Paul Dupont, 1835 1835 ., 774 p. et 784 p., dont supplément contenant les mots nouveaux en usage depuis la Révolution. 2 volumes in-4, demi-basane, dos plat orné, pièces de titre et de tomaison, tranches jaunes. Rousseurs en début de volumes, coins usés, mors fendu au 2nd volume. Quelques frottements.

Paris, Imprimerie Des Beaux-Arts, 1912., In-8 de 311 pp, demi-chagrin fauve. Couvertures d'origine conservées.

1973 Jerusalem, copyright Keter publishing House, 1973, In-4 Reliure entoilée illustrée. Couverture rigide. nimbreuses illustrationss. Excellent état.

17 volumes dont 1 d'index et le "Year Book" de 1973. Seconde édition basée sur l'Encyclopaedia Judaica (1928-1934 Eschkol Verlag), qui a été compilée à Berlin fondée et éditée par Jakob Klatzkin, Ismar Elbogen et Nahum Goldmann.L'incontournable ouvrage de référence sur l'histoire et la culture juive. Cette édition se distingue particulièrement par le fait qu'elle comporte plus de 2 000 illustrations, qui ne figurent pas dans l'édition publiée en 2006.(frais d'envoie non compris)

Allemage XVe siècle Grande initiale A enluminée sur peau de vélin (150 x 125 mm) représentant Sain Laurent tenant son grill de la main gauche et un livre dans la main droite. Placé sur un fond rose pale orné de croisillons d'or liquide, Saint Laurent est vêtu d’une chasuble bleue orné de médaillons dorés. Bel effet de drapé servi bandes d’or ornant le vêtement.

Circa 1850.,

13 x 11 cm env. Porcelaine dure. Avec leurs crochets d’origine. Comme cela est souvent le cas, ces plaques, qui doivent être vues par transparence, sont des reprises de tableaux ayant eu du succès au Salon de peinture. Ce procédé d’une grande finesse fut inventé par le Baron de Bourgoing en 1826 après un séjour en Allemagne où il avait sans doute admiré cette utilisation de la translucidité de la porcelaine. Ce procédé fut en vogue pendant quelques décennies, avant que l’invention du daguerréotype et de la photographie ne le relègue définitivement dans l’oubli. Très curieux.

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1760, 1762, In 12 plein veau brun d’époque, dos à cinq nerfs orné, pièce de tire en maroquin rouge.

1. Execution du père Malagrida, Jesuites, auteur du régicide commis sur le roi du Portugal, le 3 septembre 1758. (cet attentat entraina le banissement des jesuites du Portugal) (12 pp) / (Rp La Valette) Lettre de Charles Gouju à ses frères (slnd), (11 pp) / 3. Lettre importante à un ami, contenant des éclaircissements au sujet de l’obéissance que doivent les jésuites au Général de la société. (Lettre datée de 1761, Rome), (slnd), (21 pp) / 4. Examen des principes d’après lesquelles on peut apprécier la réclamation attribué auà l’assemblées du clergé 1760, fait à Paris ce 12 juillet 1760, (71 pp) / 5. lettre de monsieur de *** à l’évèque de monsieur de *** au sujet des arrets rendus par le parlement du 6 du mois d’aout 1761 (24pp)/ 6. Avis aux évêques à Paris en 1761 au sujet des Jesuites (21 pp) / 7. Moyens, de récusation contre plusieurs des évêques assemblés à Paris au mois de décembre 1761, au sujet de l’affaire des Jesuites. (23 pp) / 8. Elegie sur l’arrest rendu contre les Jesuites, 1761 (11pp) / 9. Problemes historiques, proposé à Noseigneurs les Evêques de France en général, & à plusieurs d’entr’euxen pariculier, sur le respect porté par les Jésuites à l’Episcopat. (première partie), 1762 (59pp) / 10. Arrest de la cour du parlement de Rouen. Qui condamne les deux volumes de l’Institit des soi-disanJésuites, à être lacérés & brulés par l’Executeur de la Haute Justice, en ce qu’ils contiennent les Constitutions & Réglemens de la Société ; dissout ladite Société, & en-joint à chacun de ses membres de vuider les Maisons avant le premier juillet porchain. (Extrait des registres du parlement de Rouen) (35pp) / 11. Extrait des registres des parlements de Metz et de Grenoble, mars 1762 (7pp) / 12. Extrait des registres du parlement de Provence, et arrêtés des parlements de Paris et de Bretagne (14pp)/ 13. Arrestés et arrest du parlement séant à Rouen. (8pp) / 14. Arrest de la cour du parlement de Rouen, toutes les chambres assemblées. 15 juin 1762 (7 pp) / 15. Arrest de la cour du parlement de Rouen, toutes les chambres assemblées. 18 juin 1762 (7 pp) 22pp / 16. Ordonnance rendue par messieurs les officiers du Baillage & Siège Prédical de Tours. Extrait des registres de la sénéchaussée de Lyon extrait des registres du conseil souverain de Roussillon. (21pp)/ 17. Arrest du parlement de Bordeaux, 16 Mais 1762, 24 pp / 18. Arrest du parlement de Bretagne, qui juge l’Appel comme d’abus interjetté par Monsieur le Procureur Général du Roi, des Brefs, Bulles, Constitutions, &ct. concernant les soi-disant Jésuites. du 17 Mai 1762, 24pp / 19. Extrait des registres de la cours du conseil souverain de Roussillon. 24pp / 20. Arrest du parlement de Provence. Du 5 juin 1762. 20pp / 21. Arrest du parlement de Toulouse. Extrait des registres du parlement. DU 5 juin 1762, 23 pp / 22. Memoire du bureau servant de la communauté de Rennes. Sur le nouveau plan d’éducation demandé par Arêt de la cours du 23 Décembre 1761, proposé en forme de réquisitoire par M. le Meur, Procureur du Roi, Syndic à l’assemblée générale, tenue en l’Hotel de Ville à présidoit M. le Masson des Longrais, Doyen es Echevins en exercice, le 3 Juin 1762. A Rennes chez Guillaume Vatar, 1762, 34 pp, Intéressant mémoire, très détaillé tant d’un point de vue pédagogique que matériel / 23. Relation de ce qui c’est passé au parlement d’Aix, dans l’Affaire des Jesuites, 11pp / 24. Arrest de la cours de parlement de Provence. Extrait des Registres du Parlement du 14 Juin 1762. (saisie et inventaire des biens), 8pp.

Dynastie Qin (1853) 117 portraits à l’aquarelle et au crayon, sur papier de Chine contrecollé sur cartonmonté en soufflets (185x13mm), recto ou recto-verso, protégé par deux haies de boisvernies.Certains onglets rompus ou consolidés anciennement par du scotch.Portant au dos un timbre humide à l’encre rouge plusieurs fois répété , en haut àdroite la plupart des portraits comportent une numérotation en chinois, deux de cesportraits sont accompagnés de commentaires en chinois.

Ces portraits de dignitaires sont tous vus de face et sont traités avec unegrande minutie dans un style que l’on pourrait qualifier d’hyperréalisme.Cette suite de visages au modelé parfait, d’une présence troublante, semble se détacher de son support.Certains d’entre eux n’ont qu’une esquisse de vêtements, d’autres quelques détails de col ou de veste, qui rendent plus présents encore ces visages inconnus. L’unité de cette galerie de portraits sur l’acuité des regardsprovoquant une curieuse sensation hypnotique.On note un désir de saisir la personnalité de chacun de ces personnages :Légers sourire esquissés, moues narquoises, voire méprisantes où complices: il s’agit de portraits réalisés au naturel, non idéalisés.Des personnages semblent revenir plusieurs fois.On remarque sur certains d’entre eux de menues caractéristiques qui ont étéscrupuleusement reportées : ces visages ne sont pas idéalisés.Les boucles d’oreilles en or, les visages blanchis aux lèvres marquées d’unpoint rouge pour les femmes, certaines coiffes portant des grosses perlesindiquent une origine aristocratique.L’un de ces portraits porte une indication marginale : la femme est décritecomme portant ou devant porter une robe de soie rouge à motifs de dragonsou python doré de rang numéro 5.Ce portrait est daté de l’année de Gui Chou, qui selon le calendrier lunairechinois peut s’interpréter comme l’an 1853 ou 1913 (le calendrier cycliquedes phases de la lune faisant se répéter le nom des années tout les 60 ans estabandonné en 1911). Il semble ainsi probable que la date à retenir soit plutôtcelle de 1853.Un nom apparaît, celui de «Ji Yuan Xiao», pourrait être celui du peintre.Une date évoque le nouvel an chinois ainsi qu’une adresse mais aucuneindication géographique.Le timbre humide au dos des peintures peut se lire : cabinet Song Yun. La fonction de ces portraits est incertaine mais il est tentant d’imaginerqu’ils proviennent des archives d’une officine spécialisée dans la réalisationde portraits d’ancêtres ou bien de portraits commandités pour d’autresfonctions.On sait que les portraits en pieds d’ancêtres revêtaient une grandeimportance dans la Chine ancienne. Protecteurs de la maison, ils se devaientd’être les plus ressemblants possibles afin d’éviter qu’un esprit approchantvienne incarner l’image.Le sentiment que génère ce magnifique document est proche du troubleque l’on ressent à la vue des portraits du Fayoum si l’on considère que lafonction de ces portraits est de garder pour l’éternité la personnalité et l’âmed’un défunt.En 2017 le Saatliche Museen de Berlin a pour la première fois réuni unensemble de portraits chinois provenant des plus importantes collectionsmondiales des musées européen et américain. Il y est exposé une galerie deportraits de même nature que notre ensemble bien que moins volumineuse.La présentation de l’exposition, toujours visible sur internet rend biencompte de l’extraordinaire présence de ces portraits énigmatiques.Pièce unique