Tous les livres de Librairie Noisette

Dr M. Potet

Paris, Librairie médicale et scientifique E. Le François, 1926. Édition originale. Un fort volume in-8 de 22 x 14,5 cm pour (XIII) 599 pp. Relié demi-chagrin lie-de-vin, dos à 5 faux-nerfs, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un tiret doré, fleurons dorés, papiers marbrés en camaïeu de rouge à veines blanches tirant sur le blanc, gardes beiges nervurées de bleu. Couverture originale non conservée (à noter qu'elle est quasi identique à la page de titre, elle bien présente). Liste de publications de l'auteur, page de titre, préface du Dr Toulouse, introduction. Index bibliographique en fin de chaque partie regroupant plusieurs chapitres. Index des noms d'auteur, index des notions et table des matières analytique en fin d'ouvrage. Citant les travaux d'Alfred Binet, les racines françaises du test de QI, son développement par les Anglo-Saxons avec les travaux fondateurs de Galton, Lewis Terman, Thorndike, Yerkes et bien d'autres, ce livre constitue un vaste tour d'horizon de la notion de santé mentale à l'époque et une certaine manière objective, quantitative et pré-1945 de l'envisager du haut vers le bas. Rédigé bien avant l'appropriation des thématiques eugéniques par un certain régime allemand et son amalgame à celui-ci, il montre que l'eugénisme et la connaissance quantitative de l'être humain étaient actives dans le monde entier, au-delà des nationalités et des associations politiques. Il commence par l’œuvre eugéniste et scientifique des États-Unis, "un mouvement qui s'est produit après celui de la France" (p.1) mais passé alors à l'avant-garde de l'eugénisme mondial, pour passer au reste de l'Occident et du monde. À noter des passages sur la France, le Brésil, ainsi que sur des enfants mentionnés l'espace d'une page à peine mais extrêmement pertinents aujourd'hui : les "surnormaux" (qu'on appellerait maintenant des surdoués).

Dr Mathieu Jaboulay

Lyon, Storck, 1900. Un vol. in-8 de 248 x 168 mm pour (iv) 358 pp. Édition originale. Orné de 108 figures dont 31 planches dans le texte (1 à 30 plus une planche 12bis). Reliure moderne, demi-cuir synthétique grenat, nom d'auteur et titre en lettres imprimées or, ornements et double trait en coiffe et en queue. Plats marbrés, gardes blanches. La page de titre indique l'ouvrage constitué d'"Articles originaux et [d']observations réunis et publiés par le Dr Étienne Martin." "Cet ouvrage est divisé en 3 parties. 1. La première partie est consacrée à la chirurgie du sympathique cervical dans la maladie de Basedow, dans l'épilepsie, dans la vision, dans les névralgies du trijumeau. Jaboulay avait constaté chez un épileptique et chez des myopes, outre les modifications dans le système circulatoire, une rétraction du globe oculaire. C'est Jaboulay qui réalisa pour la première fois une section du sympathique cervical dans la maladie de Basedow. 2. La deuxième partie est consacrée à la chirurgie du sympathique abdominal dans les viscéralgies, et à la chirurgie du sympathique sacré dans les névralgies du bassin et du membre inférieur. Jaboulay rapporte son intervention princeps d'ablation des nerfs sympathiques péri-artériels au niveau de l'artère fémorale (dans le triangle de Scarpa), réalisée chez un patient souffrant d'artériopathie oblitérante du membre inférieur. 3. La dernière partie traite de la chirurgie des goitres, notamment par exothyropexie, intervention pratiquée pour la première fois par Jaboulay (en 1895 dans le service de Poncet). Cet ouvrage est également précieux pour son iconographie, constituée de 31 planches, soit 108 figures, correspondant essentiellement à des photographies (de face et de profil) de patients atteints de goitres ou de maladies de Basedow, avant et après l'intervention. Les résultats sont impressionnants. L’œuvre de Jaboulay fut poursuivie par son élève Leriche, considéré comme le créateur de la chirurgie fonctionnelle, qui rendit hommage à Jaboulay, en affirmant : "Sans lui, je n'aurais jamais eu l'idée de la sympathectomie péri-artérielle, d'où est sortie toute la chirurgie actuelle de la vaso-constriction." Mathieu Jaboulay (1860-1913) étudia la médecine à Lyon. Il devint agrégé à 26 ans, puis chirurgien en chef de l'Hôtel-Dieu de Lyon et titulaire de la chaire de clinique chirurgicale. Il fut un chirurgien très habile et novateur. Il est mort dans un effroyable accident de chemin de fer." (Librairie JP Aubert)

Dr Paul Regnard

Paris, Plon, Nourrit & cie, 1887. Édition originale. Grand et fort in-8, 247 x 174 mm, (ff.) (xii) 430 pp. Reliure demi-cuir noir à coins, charnières à la Bradel, dos à 4 nerfs soulignés de pointillés dorés, deux pièces de titre lie-de-vin noirci près de la coiffe et de la queue avec nom d'auteur et titre frappés en caractères d'imprimerie dorés avec double filet doré. Plats bleus et jaunes marbrés à motif cellulaire. Gardes blanches récentes. Tranchefile. Pages de faux-titre et de titre, dédicace à Charcot. Illustré de plus de 120 gravures, certaines en pleine page. Tentant d'analyser des phénomènes considérés comme paranormaux à la lumière de la psychologie moderne, cet ouvrage d'aliéniste a intéressé autant de psychologues que d'occultistes (cité notamment par : Caillet 9225, Crabtree 1185, Dorbon 3999, Guaïta 892 et 2042). Tour d’horizon historique et bibliographique des cas de possession et de sorcellerie au fil des siècles, il s’attarde notamment sur les affaires des possédés de Loudun et les miracles du cimetière Saint-Médard. Le docteur Regnard s’intéresse surtout aux manifestations physiques décrites par les témoins de l'époque : évanouissements, tétanie, paresthésies. Des signes qui, alors, ne pouvaient être interprétés que comme diaboliques ou miraculeux, mais que Regnard a déjà observés, photographiés et traités à la Salpêtrière dans le service de J.M. Charcot à qui il a dédié ce livre. C’est donc dans la perspective d’une psychiatrie naissante que Regnard analyse ces cas historiques. L’iconographie, particulièrement soignée, comporte de nombreuses reproductions de gravures du XVe au XIXe siècle (empruntant à la fois au Compendium Maleficarum et au Dictionnaire infernal) ainsi que des dessins issus des archives de la Salpêtrière. Ce livre a aussi servi de source au cinéaste danois Benjamin Christensen pour son film mi-horreur mi documentaire "La Sorcellerie à travers les âges (Häxan)". Le film, comme le livre, laissait entendre que les chasses aux sorcières pouvaient s'expliquer par une mauvaise compréhension des troubles mentaux ou neurologiques, qui entraînerait une hystérie collective.

Dr Paul Richer

Paris, Plon-Nourrit et cie, 1920. Seule et unique édition. Mention de volume II du "Cours supérieur" de l'auteur. In-8 compact de 159 x 204 mm pour (iv) 387 pp. Relié demi-percaline vert-de-gris à coins, dos à 4 nerfs doublement soulignés, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés, quatre fleurons dorés, soulignement en tête et queue, plats marbrés à motifs cellulaires sur fond bleu, contreplats et gardes marbrées aux motifs noirs et blanc aux veines roses. Traces de réparation à la reliure des contreplats et au tranchefile. Signature de l'ancien propriétaire (1929) sur la page de faux-titre. À mi-chemin entre nu artistique et anatomie médicale, ce livre définit les caractères spécifiques à la morphologie des femmes, avec de très nombreuses planches, schémas et tableaux de proportion. Avec table des planches et des chapitres en fin d'ouvrage. Faibles rousseurs sans gravité ça et la, pages au teint sable clair, très légers frottements aux chasses supérieure et inférieur, à part ça bel exemplaire.

Dr. Ralph Millard, Jr, M.D., F.A.C.S

Boston, Little Brown and Company, 1977. Vol. 2 only of this nowadays scarce set. In-4, 285 x 225 mm, (8 ff.) 922 pp. A heavy 3.5 kgs volume about facial surgery. Lavishly illustrated with black and white drawings and pictures as well as a few colored photographs. Hardcover blue cloth, no DJ as issued. Top edge gilt, headband, signet. Text block lightly soiled, a very small hole (insect bite) throughout, some wear and tear on the spine, otherwise a good volume with a crisp and clean interior.

Dr. Tseng Chiu Yien

Hong Kong, Union Press Limited, 1970. Large and thin softcover book of 19 x 26 cm 89 pp. Extremely scarce. Written in English and Chinese. Profusely illustrated in black and white. A small defect on the right corner of the front cover, which shows some discoloration. Small white label at the bottom of the spine. Of note: the table of content shows the word "CONTNETS" as a title.

E. Marlitt, Wilhelmine Heimburg, Emmeline Raymond

Paris, Firmin-Didot et cie, 1926. Mention de onzième édition. Traduit par Emmeline Raymond, collection des mères de famille. Deux volumes reliés in-12, 190 x 117 mm, 332 et 345 pp. Reliure demi-tissu anthracite. Dos à faux-nerfs, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un tiret doré, trois fleurons et tomaison en doré, initiales "D. C." en doré sur la queue. Plats marbrés turquoise aux veines bleues, blanches et noires, pages de garde à motif floral. Signature de l'ancien propriétaire sur les pages de titre datée de 1929. "Née en 1825 à Arnstadt, en Allemagne, Friederieke Henriette Christiane Eugenie John dut mettre fin à ses études à Vienne après être devenue sourde. De retour dans sa ville natale, une carrière littéraire prolifique, consistant essentiellement en romans de colportage : « De nombreux romans ont fait connaître mademoiselle Marlitt, et le public lui a trouvé une pagination brillante, un don d’intéresser, une haine violente contre les abus, la tyrannie, l’hypocrisie, l’avarice ». Son nom de plume viendrait peut-être de Meine Arnstädter Litteratur : ma littérature d’Arnstadt." (Wikipédia) Elle mourut en 1887 alors qu'elle rédigeait La maison des hiboux. Le roman fut complété par une amie, Wilhelmine Heimburg, puis publié avec la mention "Roman posthume". À en juger par le nombre d'éditions en France, il connut des deux côtés du Rhin un certain succès éditorial.

E. T. Lamy

Paris, E. Guilmoto, 1906. In-8, 230 x 148 mm, 97 + 300 pp. Correspondance d'Aimé Bonpland précédée d'une préface biographique d'Ernest-Théodore Lamy et d'une carte du Rio de la Plata, qui sépare le Brésil, le Paraguay, l'Uruguay et l'Argentine. Relié demi-maroquin tabac à coins, dos à nerfs frappé or avec titre, nom d'auteur et motif de type cul-de-lampe frappés doré, plats à motifs noir et blanc, ex-libris au contreplat de devant. Couverture conservée. Signé par E.-T. Lamy à la page de titre. Portrait d'Aimé Bonpland sous papier de soie en vis-à-vis de la page de titre. Aimé Jacques Alexandre Goujaud (1773-1858), dit Goujaud-Bonpland et mieux connu sous le nom d'Aimé Bonpland, est un botaniste et explorateur français. Surnommé, selon la légende, "bon-plant" par son père qui le voyait souvent cultiver les plantes du jardin familial, il s'engage dans l'armée comme médecin pendant les guerres révolutionnaires avant de se tourner définitivement vers la botanique. Naturaliste réputé dès ses jeunes années, intendant du jardin botanique de l'impératrice Joséphine à Malmaison après l'intronisation de Napoléon Ier, il se voit proposer de rejoindre Louis-Antoine de Bougainville pour une expédition autour du monde. L'expédition n'aura jamais lieu en raison des turbulences de l'époque. Cependant, en 1798, Bonpland rencontre le baron Humboldt, un Prussien polymathe, avec qui il s'embarquera en 1799 pour l'Amérique latine. En 1820, Bonpland découvrira le mécanisme de germination du maté, devenu depuis une infusion très appréciée des Argentins. Médecin auprès des indiens Guarani, gérant d'une pâtisserie, d'une distillerie, d'un hôpital... et bien entendu de plantations fertiles, il vivra entre le Brésil et l'Argentine en laissant une volumineuse correspondance à laquelle ce livre est dédié.

Edgard Liger-Belair

Rio de Janeiro, Livraria Geral Franco-Brasileira, 1940. Mention de livre second, fait suite au livre premier publié en 1935. Édition originale "sur papier rustique supérieur brésilien" avec justification du tirage. Relié avec couvertures conservées. Envoi autographe de l'auteur à Ruth Velloso, en français, de 1963 en revers de la page de justification, elle-même de nouveau signée par l'auteur (soit une double signature). Un petit volume in-12, 13 x 17 cm pour 74 pp. Reliure demi-cuir à mors en diagonale, dos lisse avec nom d'auteur et titre dorés séparés d'un trait doré fin, double fleuron doré. Table des matières en début d'ouvrage, une illustration bleutée de style moderniste collée en revers du début de la préface de Fortunat Strowski, qui qualifie l'auteur de "disciple de La Fontaine au Brésil". "Rien n'est amusant, ingénieux, original, comme le mélange des bêtes rêvées par le poète de Château-Thierry, avec la faune du Brésil que nous présente M. Edgard Liger-Belair. Monsieur l'Ara, vêtu comme Salomon dans toute sa splendeur, a la même prétention que Maître Corbeau sur un arbre perché ; il ouvre son bec, et sa voix, si criarde, ameute contre lui ses cruels ennemis. Maître Paresseux, sur sa branche, au plus haut d'un arbre, a dormi tout l'été ; la tempête survenant casse la branche ; pauvre Maître Paresseux ! Le voilà par terre, l'échine cassée. Et le tatou ? Et le jaboti ?"

Edgard Liger-Belair

Namur, imprimerie Picard-Kaisin (auto-édité), 1928. L'un des 500 sur vergé de Vidalon, celui-ci le nº 216. Non signé par l'auteur en dépit de la mention "tous les exemplaires portent ma signature". Un volume broché, quasi carré, de 14 x 18 cm pour 61 pp. Couverture en papier cartonné à motif de lignes imbriquées et de petits carrés oranges. Blason en transparence à la garde blanche, mention "Vidalon" en lettres gothiques également visible en transparence à la page de faux-titre. Poèmes : Entretien avec l'Homme de Bon Sens ; La Prière pour le Bienaimé ; Mon Âge ; Illusion ; Chut ! ; Le Rocher ; Les Chimères ; Snobisme ; Afrique ; Requiem ; Noël ! ; Monsieur l'Obèse ; L'Usine Électrique ; La Locomotive ; Divergence. Francophile convaincu, poète et professeur de français, le Brésilien Edgard Liger-Belair a été lauréat de l'Académie française à deux reprises. Son recueil de poèmes Les iris noirs (1925) a reçu le prix Archon-Despérouses et son essai Comment la Fontaine est devenu fabuliste (1953) le prix Émile Faguet. Recueil au ton léger, Les Diabolesques célèbre pêle-mêle la technique conquérante du chemin de fer ou de l'électricité scintillante, le continent africain, tout en faisant preuve d'une ironie cocasse sur les obèses pleins d'esprit, une femme qui ne voit chez un homme qu'une liste de cases à cocher ou l'absurdité de mots dépourvus de sens dans un salon mondain.

Edmond Kirke

Paris, Charpentier, 1863. Seule et unique édition. Roman traduit par Frank Bertin, préface d'Édouard Laboulaye. Relié à neuf de 2025. Un volume in-12 de 183 x 122 mm pour 392 pp. Relié demi-chagrin noir, dos à 4 nerfs, nom d'auteur et titre en doré soulignés doré, trois fleurons dorés aux allures de fleur de lys, date en queue, filet doré en coiffe et double filet doré en queue. Papier marbré aux riches accents dorés sur de multiples nuances d'ocre aux plats. Gardes noires. Tranchefile. Sommaire en fin d'ouvrage.

Edmond Locard

Paris, A. Maloine, 1909. Rarissime édition originale de ce classique de la criminologie. Fort in-8 de 244 x 165 mm, (2 ff) (iv) 428 pp. Relié demi-chagrin tabac, dos à 5 faux-nerfs soulignés de filets dorés, nom d'auteur et titre en doré, fleurons, filet doré en coiffe et en queue. Plats et pages de garde marbrés. Reliure signée par la librairie F. Briguiet, à Rio de Janeiro, en haut du premier contreplat. Avec 85 figures dans le texte et des séries sur pages dépliantes en annexe. Table des matières détaillée en fin d'ouvrage. Considéré comme l'un des pères de la médecine légale, Edmond Locard (1877-1966) créa le premier laboratoire de police scientifique de France en 1910. Doté d'un sens aigu du détail, il s'efforça de trouver tous les moyens d'identifier un individu déjà connu des services de police et n'hésitait pas à s'informer partout où il le pouvait. Ainsi, ce livre cite des sources en près de onze langues que, selon Locard, personne n'avait toutes traduites, pour en offrir une synthèse détaillée et neuve. Structuré et clair dans sa démarche, Locard cite méthodiquement chaque moyen d'identification avec séries et formules à l'appui.

Edmond Picard

Paris, Flammarion, 1921. Coll. "Bibliothèque scientifique". Édition définitive. In-8, 180 x 120 mm, 274 pp. Demi-maroquin anthracite d'époque, dos à faux-nerfs, titre et nom d'auteur en doré, fleurons en doré, plats noirs-sombres à motifs peinture, pages de garde colorée taupe. Bon état. Coins usés, mors avant légèrement fendu, reliure solide. Papier jauni mais sans rousseurs hors premières pages. Ce livre est issu du cours de droit professé par l'auteur, juriste, en 1894 à l'université de Bruxelles. Edmond Picard en a sorti plusieurs éditions à Bruxelles chez Ferdinand Larcier avant de l'enrichir considérablement (presque 80 pages de plus) pour cette édition définitive sortie à Paris grâce à la recommandation de Gustave Le Bon, à qui le livre est dédié. Juriste belge de renom, Edmond Picard (1836-1924) a été avocat et bâtonnier, mais aussi un socialiste de la première heure. Fondateur des Pandectes belges, un journal de droit belge en français, mécène du sculpteur Auguste Rodin, il a été plus ou mis de côté après 1945 en raison de ses essais antisémites mais garde un buste à son effigie au Palais de justice de Bruxelles et une rue à son nom.

Édouard Braide, Sergio Telles

Paris, L'Ambassade de France à Kuala Lumpur, 1998. Seule et unique édition. Bilingue français et anglais. Signé par Sergio Telles en portugais sur la page de garde. In-8 quasi carré de 23,8 x 22 cm, 49 pp. avec 40 illustrations couleur. Relié avec jaquette. Rabats exceptionnellement grands avec un mot d'Édouard Braine en français à l'avant et en anglais à l'arrière. Envoi autographe de Telles à Rio de Janeiro sur la garde blanche, en revers de la page de titre. Nombreuses peintures de l'auteur, la plupart à Paris, commentées par E. Braide, avec un mot de Pierre Seghers et quelques peintures réalisées en Malaisie à la fin. Né en 1936 au Brésil, Sergio Telles apprend la peinture dès l'âge de 9 ans, au zoo de Rio de Janeiro, dans un atelier en plein air. Après un court passage à l'école des beaux-arts, puis il intègre le lycée militaire avant de faire des études de droit. Il travailla dans les ateliers de Rodolfo Chambellant et Marie Nivouliès, entre autres, avant de réussir un concours qui le fera entrer au Ministère des Affaires Étrangères et, par là, dans la diplomatie. "Il peint surtout des huiles. Du figuratif et de l'abstrait. Des scènes de rues, sa principale source d'inspiration." (L'Orient-Le Jour, 1999) ************************************** Paris, The French Embassy at Kuala Lumpur, 1998. First and only edition. Text in French and English. Signed by Sergio Telles in Portuguese on the flyleaf. An almost square octavo book of 23.8 x 22 cm, 49 pp. with 40 color illustrations. Bound with dust jacket. Exceptionally large flaps with a word from Édouard Braine in French on the front and in English on the back. Autograph dedication from Telles at Rio de Janeiro on the white flyleaf, facing the title page. Many paintings by the author, mostly in Paris, commented by E. Braide with a word by editor Pierre Seghers and some paintings done in Malaysia at the end. Born in 1936 in Brazil, Sergio Telles learned painting from the age of 9, at the Rio de Janeiro zoo, in an open-air studio. After a short stint at the school of fine arts, he then joined the military high school before studying law. He worked in the studios of Rodolfo Chambellant and Marie Nivouliès, among others, before passing a competitive exam that would allow him to enter the Ministry of Foreign Affairs and, through it, into diplomacy. "He mainly painted oils. Figurative and abstract. Street scenes, his main source of inspiration." (L'Orient-Le Jour, 1999)

Édouard Lotte

Paris, Vuibert, 1924. Nouvelle édition enrichie. Avec la collaboration de C. Pucher. 22 figures dans le texte, nombreuses illustrations hors-texte. In-8, 223 x 145 mm, (ff.) 170 (2) pp. Relié demi-cuir havane. Dos à 5 nerfs, nom d'auteur et titre frappés en caractère d'imprimerie dorés séparés d'un tiret doré. Papier vert à taches ocres, gardes marbrées jaunes aux veines lie-de-vin et jaune foncé, discrète étiquette bleue d'une librairie de Rio de Janeiro au premier contreplat. Extrêmement complet, cet ouvrage décrit dans le détail les dérivés du fer, cuivre, étain, zinc... et tout ce qui touche à la fabrication et à l'entretien des moteurs de l'époque : outils de traçage, étaux et clés de serrage, tour, perceuses, raboteuses, meuleuses, fraiseuses, techniques de forge, chaudronnerie, fonderie, fusion, semi-diesel, etc. Catalogue de titres de Vuibert préparant au concours des Arts et métiers (2 pp.) en fin d'ouvrage.

Édouard Montet

Genève-Paris, Ch. Eggiman et Fischbacher, sans date [c1890]. Édition originale. Orné de 18 gravures. Grand in-12, 195 x 127 mm pour (ix) 281 (f.). Relié demi-tissu vert foncé, charnières à la Bradel, dos lisse, pièce de titre d'époque au cuir lie-de-vin foncé avec nom d'auteur et titre frappés dorés ornés de doubles filets dorés, fleuron doré et double filet doré en queue. Plats marbrés ocres, gardes blanches, deux des gardes non coupées. Page de titre avec un remarquable cul-de-lampe, Préface, chapitres avec photos noir et blanc en bandeau et illustrations hors-texte. Table des matières et des illustrations en fin d'ouvrage. "Pour bien connaître un pays, il faut non seulement vivre de la vie de ses habitants, mais le visiter avec sympathie. Nous nous sommes donc efforcé de n'embarquer avec nos bagages à Bordeaux que le minimum possible de préjugés. Nous sommes arrivés à Rio de Janeiro... bien résolu à tout regarder d'un œil intéressé et bienveillant, à tout juger d'un esprit impartial. Avons-nous été fidèle à ce programme ?"

Édouard Valdman

Paris, Galilée, 1994, collection Débats. Unique édition. Envoi de l'auteur orné d'une généreuse dédicace : "pour le grand démocrate carioca Angelo, son ami fidèle." Broché, in-8 de 13,5 x 21,5 cm, 94 pp. Tampon de l'ancien propriétaire Angelo de Aquino, à qui la dédicace est adressée. Couvertures salies, jaunissement aux marges, bon état général, page de dédicace bien préservée. "A l'encontre des idées reçues, l'argent est la puissance révolutionnaire par excellence. Il est le signe indélébile de la soif d'absolu de l'homme. S'appuyant sur une lecture de Derrida, Lévinas, Nietzsche..., l'auteur montre comment le Juif a préservé, au travers de la symbolique de l'argent, l'espace de l'altérité et de la liberté." (4e de couverture)

Eliahou Eric Bokobza

Tel-Aviv, Beit Hatfutsot (Museum of Jewish People), 2015. First and only edition. This is a catalogue of an exposition of paintings and artworks by Eliahou Eric Bokobza, with explanatory texts in English. In-4, 308 x 250 mm, 141 (3) pp. Bradel-style hardcover with colorful boards. Title written in Hebrew on spine. Printed on couché paper. Foreword by Orit Shaham-Gover, text "Kol Israel Haverim (All Jews are Friends): Multiple Jewish Identities in the Work of Eric Bokobza" by Smadar Sheffi. "Bokobza grapples with the weighty concept of kol Yisrael haverim and the contrasting elements of what he calls his “mixed identity”—his Tunisian-French-Israeli heritage, Oriental and Occidental cultures, his experience with religion and mysticism as a secular Jew— in “United Colors.” The exhibit is modeled after traditional museum exhibitions of Judaica, said Bokobza, which typically divide Jewish ritual objects into Jewish holiday and life cycle sections... “In each painting, I’m showing what my secular experience as a Jew in Israel was like” he said." (The Times of Israel, "The artist whose life began with Elijah", Zahava Presser, 30 July 2015)

Émile Becqué

Montpellier, Imprimerie générale du midi, 1912. Un volume massif in-8 de 240 x 170 mm, (10) 420 pp. Demi-maroquin grainé lie-de-vin, dos à faux-nerfs soulignés de traits dorés, fleurons à motif floral, nom d'auteur et titre frappés doré, plats à motifs colorés verts-bleus, gardes colorées marbrées. Page de faux-titre, titre, table des matières et page d'errata en début d'ouvrage, préface de Bertrand Nougaro. Bibliographie en fin d'ouvrage. Imprimé à peu d'exemplaires, ce livre peut se trouver dans certaines bibliothèques mais est quasi introuvable sur le marché. L'auteur, Émile Becqué, l'a tiré de sa thèse de doctorat (1910), pour laquelle il a reçu la première médaille d'or du Concours de Doctorat de 1911. Il y décrit l'expansion des valeurs mobilières, c'est-à-dire des titres de bourse pouvant voyager d'un pays à l'autre. Il s'y intéresse surtout au point de vue de la politique fiscale et du suivi du commerce boursier par l'État aux fins de taxation ou, selon les termes de l'auteur, de "nationalisme financier".

Émile Durkheim

Paris, Félix Alcan, 1912. Édition originale. In-8, 14,5 x 22 cm, (3 ff.) 647 pp. Bien complet de la carte ethnographique de l'Australie en fin d'ouvrage. Relié demi-cuir acajou à grains. Dos à 5 nerfs à pointillés dorés, nom d'auteur et titre en doré avec traits dorés, filets dorés en coiffe et queue. Gardes marbrées, étiquette blanche et dorée de la librairie Garraux, première librairie française de São Paulo, au premier contreplat. Tampons violets d'une bibliothèque d'asile d'aliénés (!) et de donation en page de titre et à la première page de l'introduction. Aucune annotation marginale ni soulignement.

Émile Zola

Paris, Charpentier et Eugène Fasquelle, 1901. Édition originale, tirage de tête, l'un des 200 sur Hollande après les 30 sur Japon. Le premier volume porte le n° 176, le second le n° 180. Deux volumes in-8 de 152 x 232 mm pour 329 et 338 pp. Reliés demi-maroquin cerise. Dos lisse, nom d'auteur et titre en doré au milieu, triple filets en haut et en bas formant des circonflexes et une quasi-pièce de titre, filet doré vertical de chaque côté, tomaison en caractères dorés, mention de ville et d'année discrète en queue. Papier marbré aux motifs rougeoyants et tournoyants sur les plats, encadré de part et d'autre d'un filet doré vertical avec bande de maroquin vertical côté gouttière. Tranches supérieures dorées. Signet. Tranchefile. Couverture brochée conservée dans le second volume mais absente du premier. Intérieur très pur, pages au teint blanc remarquablement bien conservé avec une coupe parfois inégale d'une page à l'autre. Légers frottements en coiffe des deux volumes, faibles frottements aux charnières et aux chasses latérales du second volume. "Travail est le dernier roman publié du vivant de l'auteur. Il s'agit d'un roman d'un nouveau genre pour Zola, puisque c'est une œuvre d'anticipation construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du XIXe siècle. L'enquête préparatoire est encore plus détaillée que pour Germinal. Alors que les idéaux socialisants appellent à une lutte des classes sanglante, Zola aspire à une entraide. Il écrit : « je veux montrer toute cette vieille charpente sociale craquant sous la poussée démocratique, la question de la réorganisation du travail se posant comme la question-mère de la société future pour une juste distribution des richesses. » L'Exposition universelle de 1900, qui a passionné Zola, est incontestablement en filigrane du roman. Les progrès techniques ont une place centrale dans le récit, avec la Fée électricité, de nature à résoudre tous les maux de l'humanité ou la sidérurgie moderne, qu'il va observer près de Saint-Étienne aux Aciéries et Forges d'Unieux. Il prône aussi des idéaux comme « l'abolition du salariat » en exaltant le travail « nécessaire et noble ». La rédaction du roman débute en mars 1900 et s'achève en février 1901. Il est publié en feuilleton dans L'Aurore à partir de décembre 1900 et en volume chez Fasquelle en mai 1901. L’œuvre est reçue avec bienveillance à gauche, avec des critiques enthousiastes, de Jaurès notamment. Les associations coopératives, disciples de Fourier, voient en Zola un allié de poids et lui organisent un banquet le 9 juin 1901. Zola meurt asphyxié dans son appartement le 29 septembre 1902. Il laisse le troisième volet des Quatre évangiles intitulé Vérité terminé mais non corrigé."

Érasme, Jean Second, Victor Develay (traduction)

Érasme et Jean Second, 5 volumes. Un livre de Jean Second, Amours, et quatre livres d'Érasme, Le Cyclope, Les mendiants riches, Le revenant et L'enterrement. Publiés à Paris, Académie des Bibliophiles, 1869 pour le premier ; Librairie des bibliophiles, 1872-3 pour les quatre autres (il s'agit toujours de la même maison d'édition). Traductions nouvelles de Victor Develay à tirage limité. Tous in-16, 115 x 75 mm, reliés demi-maroquin cerise avec dos à 4 nerfs, titres et nom d'auteur en doré, fleuron en forme de pissenlit doré, date en queue en doré. Tranches supérieures dorées. Plats marbrés en camaïeu de couleurs à dominante rouge, filet doré à la jonction des charnières et plats marbrés, gardes marbrées à dominante rouge, couvertures conservées, signet vert clair, tranchefile. *************** Les Amours (Jean Second) : l'un des 515 sur papier vergé de Hollande, celui-ci portant le no. 228. Gravure de l'auteur en frontispice sous papier de soie. Bandeaux, cul-de-lampe à la fin du texte. 85 pp. Gravure "Encore plus de lumière" à la dernière page et au plat de 4e de couverture conservée. *************** Le cyclope : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois de Polyphème en frontispice sous papier de soie. Bandeau et lettrine au début du texte, cul-de-lampe à la fin. 34 pp. (5 ff.). Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** Les mendiants riches : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois d'un mendiant encapuchonné en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 68 pp. (3 ff.). Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** Le revenant : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois d'une scène d'un homme barbu "ayant commerce" avec une jeune femme en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 41 pp. Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** L'enterrement : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Plat de couverture conservé roussi. Gravure sur bois d'une chimère en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 76 pp. Papier légèrement jauni, très légères traces de mouillures à certaines marges sans perte au texte. Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée.

Ernest l'Épine

Paris, Hachette, 1874. Deuxième édition. Grand format, pleine percaline éditeur, illustré de 175 vignettes sur bois de Gustave Doré, certaines pleine page. Un grand folio de 25 x 32 cm pour 206 pp. Relié pleine percaline éditeur, avec titre et dessin en doré ("Le lion terrassé par la petite Mitaine") au milieu d'un encadrement multiple ton sur ton. Charnières à la Bradel, dos lisse avec titre en doré dans une cartouche ornée doré, toutes tranches dorées, tranchefile. Nombreuses rousseurs à travers l'ouvrage. Reliure et plats en excellent état. Discret tampon en page de faux-titre. Vicaire, V, 215.

Ernest Mancoba [about], Bridget Thompson and others

Johannesburg, Art and Ubuntu Trust, 2006. In-8 booklet, 17 x 24 cm, 126 pp. Softcover with rigid silver metal-like covers. Handwritten mention "NEW AFRICAN ARTISTS - ERNEST MANCOBA" on the spine. Book is SIGNED by curator Bridget Thompson on the back of the front cover: "Dear Milton, With great appreciation for our work together and [illegible] for images, with love, Bridget". Printed on coated glossy paper, numerous artworks by Ernest Mancoba showcased, texts by various authors including the Ambassador of Denmark Torben Brylle and the "Funeral Oration" said in honor of the artist on November 2, 2022. "In the Name of All Humanity: The African Spiritual Expression of E. Mancoba" was a landmark 2006–2007 exhibition and catalogue curated by Bridget Thompson, highlighting South African artist Ernest Mancoba's synthesis of African spirituality, humanity, and Western modernism. It showcased his life's work as a vision of global unity rooted in the proverb “umuntu ngumuntu ngabanye abantu” (a person is a person because of other people).

Étienne-Émile Dortel

Paris, J.-B. Baillère, 1891. Édition originale. In-8 de 250 x 170 mm, 180 pp. Relié demi-maroquin tabac grainé, dos à nerfs, titre et nom d'auteur en doré, fleurons dorés. Plats à motifs sombres, gardes marbrées. Belle indication gravée en doré "J.-B. Garnier", l'un des plus grands libraires franco-brésiliens de l'époque, au premier contreplat. Avant-propos et table des matières en tête de volume. Médecin, anthropologue et criminologue, Étienne-Émile Adolphe Dortel (1858-1909) s'oppose ici ouvertement au grand criminologue de l'époque Cesare Lombroso en affirmant que "le criminel-né n'existe pas". Le livre est un essai polémique pointant le caractère non conclusif des études anthropométriques de Lombroso sur des criminels. Si Dortel admet quelques concessions, par exemple que "la hauteur de la face est plus importante chez les criminels", il s'intéresse beaucoup plus aux facteurs psychologiques du crime et aux motivations des déviants : "Ce qui domine peut-être dans le criminel c'est la vanité, une vanité absurde, démesurée. Ils tirent vanité de tout, de leur courage, de leur beauté, de leur vigueur, de leurs amours, de leurs richesses, de leurs exploits, de leurs condamnations. La conséquence de ce sentiment c'est d'abord une inclination à la vengeance pour les causes les plus futiles ; ensuite une cruauté que rien n'apaise. Quand ils ont une fois goûté cet horrible plaisir de faire couler le sang, tuer devient un besoin impérieux." (p. 46)