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[VAISSEAU A TROIS PONTS VU DE L'ARRIERE et Détails de gréement / THREE DECK VESSEL seen from the rear and details of the rigging].

s.l.n.d. [circa 1800]. 1800 1 feuille de papier brun ( 355 x 254 mm) croquis au crayon avec réhauts de craie de couleur, avec légende au crayon en anglais.

Superbe étude de navire, exécutée au crayon, d'un vaisseau à trois ponts montrant le somptueux décors de son tableau arriere, orné de boiseries et de sculptures dorées. Dessiné au niveau de la ligne de flotaison d'une chaloupe (?), il certainement exécuté sur le vif par l'artiste anonyme. Celui-ci ajoute deux petits croquis en marge représentant un détail du gréement et une sculpture ainsi que des notes en anglais, laissant penser à un travail préparatoire. 1 sheet of brown paper (355 x 254 mm) pencil sketch with colored chalk highlights, with manuscript captions in English. Superb study of a ship, executed in pencil, of a three-deck vessel showing the sumptuous decoration of its transom, decorated with woodwork and gilded sculptures. Drawn at the level of the waterline of a rowboat (?), it was certainly executed on the spot by the anonymous artist. He adds two small sketches in the margin representing a detail of the rigging and a sculpture as well as notes in English, suggesting a preparatory work.

VAULTIER (F.).

Caen, Mancel, 1843. 1843 1 vol. in-12° (220 x 135 mm.) de : [2] ff. (f.t., t.), V, 372 pp., [3] ff. (table, prospectus) et 1 planche dépliante en frontispice (Plan de Caen et de ses environs). Demi-veau d'époque, dos lisse orné, titre de maroquin noir.

Édition originale et unique de cet ouvrage sur lhistoire de Caen dû à Frédéric Vaultier (1772-1843), professeur de lettre et historien de la faculté des lettres de Caen. Cette ville, emprunte dune riche et longue Histoire, fut notamment la capitale politique du très célèbre Guillaume le Conquérant, inhumé à labbaye aux Hommes, et dans laquelle il fit construire son château en 1060. Lorsque la Révolution française éclate, Vaultier fait des études brillantes en littérature en en histoire. Il devient vite sympathisant du parti girondin, notamment ceux réfugiés à Caen en raison des évènements du 2 juin 1793 ayant conduit à larrestation et lexécution de nombreux dentre eux. Toutefois, plutôt homme de lettres que politique, il ne simplique que peu sur ce plan. De fait, il se concentre davantage sur les études et les préoccupations érudites. Ayant obtenu son doctorat, il devient Professeur et doyen à la faculté des lettres de Caen, Vaultier a fourni, de 1825 à 1840, plusieurs articles aux Mémoires de lAcadémie de cette ville dont il était également membre. Dans cet ouvrage particulièrement complet, Vaultier fait un remarquable travail de compilation des travaux dhistoriens contemporains et passés tout en joignant son analyse critique de ces derniers. Ainsi, est abordé dans cet ouvrage: lorigine de Caen, ses édifices religieux, ses paroisses , ses différents ordres religieux, ses hôpitaux, son université et ses académies, ses écoles, sa préfecture, ses tribunaux, ses fortification et notamment son château, ses rues et places publiques, ses faubourgs, ses cours deau, sa foire, ses marchés, son commerce et son industrie, sa mairie, son architecture et ses monuments, sa bibliothèque, ses hommes illustres ou encore ses promenades. Louvrage est accompagné dun «Plan de Caen et de ses environs» avec légende relié en frontispice. Bel exemplaire de cette Histoire de la ville de Caen par Frédéric Vaultier, homme de lettres et historien de cette ville. 1 vol. 12-mo (220 x 135 mm.) of : [2] ff. (f.t., t.), V, 372 pp. and [3] ff. (table, prospectus) and 1 folding plate in frontispiece (Map of Caen and its surroundings). Ex Libris mss Moreau and "Emit parisus Bertinus porte bois sanatorium 1701". Contemporary half calf, smooth spine decorated, black morocco title. Unique first edition of this work on the history of Caen by Frédéric Vaultier (1772-1843), professor of literature and historian of the faculty of letters of Caen. This city, steeped in a long and rich history, was notably the political capital of the very famous William the Conqueror, buried in the Abbaye aux Hommes, and in which he had his castle built in 1060. When the French Revolution broke out, Vaultier made brilliant studies in literature and history. He quickly became a sympathizer of the Girondin party, especially those who took refuge in Caen after the events of June 2, 1793, which led to the arrest and execution of many of them. However, as a man of letters rather than a politician, he was not involved in this field. In fact, he concentrated more on studies and scholarly concerns. Having obtained his doctorate, he became Professor and Dean at the Faculty of Letters in Caen. From 1825 to 1840, Vaultier contributed several articles to the Mémoires de l'Académie of that city of which he was also a member. In this particularly complete work, Vaultier does a remarkable job of compiling the works of contemporary and past historians while adding his critical analysis of the latter. Thus, this work deals with the origin of Caen, its religious buildings, its parishes, its various religious orders, its hospitals, its university and its academies, its schools, its prefecture, its courts, its fortifications and especially its castle, its streets and public squares, its suburbs, its waterways, its fair, its markets, its trade and industry, its town hall, its architecture and its monuments, its library, its illustrious men and its walks. The work is accompanied by a "Plan de Caen et de ses environs" with legend bound in frontispiece. Nice copy of this History of the city of Caen by Frederic Vaultier, man of letters and historian of this city.

[VERDIERE (Charles)].

s.l., 1838-1850. 1838 1 vol. oblong in-12° (147 x 227 mm.) de : 25 ff. ; 23 dessins originaux (la plupart contrecollés) ; 1 miniature imprimée signée Baxter, patentee, 11 Northampton Square ; 5 poèmes manuscrits signés (dont 4 originaux). Reliure romantique de maroquin rouge, dos à faux-nerfs orné, plats estampés à froid avec encadrement de triple filets dorés, monogramme C.V. au centre du 1er plat, tranches dorées.

Charmant album amicorum dépoque romantique appartenant à Charles Verdière comportant des dessins originaux et des poèmes, la plupart signés de la main de ses amis. Parmi les auteurs de ces dessins, on retrouve: C. Pollissard, Marguerite, C. Lecorbeiller, C. L., P.F., Adèle Lallemand et Adèle Lallemand Lecorbeiller. Les dessins, au crayon gris, au pastel et à lencre, sont finement exécutés. Ils représentent des portraits, des paysages, des scènes de rues, des fleurs, des natures mortes et des bateaux. A noter les deux encres dune grande finesse représentant des bretons en costume ainsi que la splendide miniature imprimée par George Baxter, célèbre artiste et imprimeur basé à Londres auquel on attribue l'invention de l'impression en couleur à grande échelle. Les poèmes, quant à eux, sont signés par C. Lecorbeiller, C., C. L., I. G. et Turpin de Sansay. Ce dernier, intitulé Lamitié, est dû à lauteur dramatique, chansonnier et écrivain français, Louis-Adolphe Turpin de Sansay (1832-1891). Dédicacé à Charles Verdière, cest une ode à leur relation : Heureux celui qui prend à ses derniers moments, par la main dun ami voit calmer les tourments. Les autres compositions poétiques sont toutes originales, à part lune dentre elles qui regroupe deux poèmes attribués à Frédéric II, Roi de Prusse (1712 - 1786) et Cardonne-Bassuel. Les poèmes et dessins permettent de dater cet album amicorum entre 1838 et 1850. Touchant album conservé dans sa reliure romantique dépoque de maroquin rouge avec les initiales de son propriétaire estampés à froid sur le premier plat. 1 oblong vol. 12mo (147 x 227 mm.) of: 25 ff. ; 23 original drawings (mostly pastedowns) ; 1 printed miniature signed "Baxter, patentee, 11 Northampton Square"; 5 signed poems (4 original). Romantic red morocco binding, spine with ornate faux-nerves, cold-stamped boards with triple gilt filleting, monogram "C.V." in the center of the first board, gilt edges. Charming album amicorum of romantic period belonging to Charles Verdière with original drawings and poems, mostly signed by his friends. Among the authors of these drawings, we find: "C. Pollissard", "Marguerite", "C. Lecorbeiller", "C. L.", "P.F.", "Adèle Lallemand" and "Adèle Lallemand Lecorbeiller". The drawings, in grey pencil, pastel and ink, are finely executed. They represent portraits, landscapes, street scenes, flowers, still lifes and boats. Of note are the two very fine inks depicting Bretons in costume as well as the splendid miniature printed by George Baxter, the famous London-based artist and printer credited with inventing large-scale color printing. The poems, as for them, are signed by "C. Lecorbeiller", "C.", "C. L.", "I. G." and Turpin de Sansay. The latter, entitled "L'amitié", is by the French playwright, songwriter and author, Louis-Adolphe Turpin de Sansay (1832-1891). Dedicated to Charles Verdière, it is an ode to their relationship: "Happy the one who takes in his last moments, by the hand of a friend, calms the torments" (translated from French). The other poetic compositions are all original, except for one of them which gathers two poems attributed to Frederick II, King of Prussia (1712 - 1786) and Cardonne-Bassuel. The poems and drawings allow to date this album amicorum between 1838 and 1850. A very nice album preserved in its period romantic binding of red morocco with the initials of its owner stamped in cold on the first plate.

[VIETNAM - PHOTOGRAPHS].

SLND [Vietman, circa 1890] 1890 18 Photographie originales tirées sur papier albuminé, 225 x 155 mm. Contrecollées sur carton ( 295 x 230 mm.)

Bel ensemble de photographies originales représentant des rues et monuments de Saïgon et de Hanoï et de leur population. Non signées, ces clichés sont attribuables, daprès nos recherches, aux premiers photographes européens établis à Hanoï, parmi lesquels : Aurélien Pestel 1855-1897, Pierre Dieulefils (1862-1937), François-Henri Schneider (1851-1921), ou encore Raphaël Moreau. La plupart des photos sont légendées dans le négatif ou au crayon dans la marge, dont : Pour Hanoï : Boutique de marchand de pipes, entrée de la pagode des lettrés, entrée de la pagode du Grand Bouddha, intérieur de la pagode du Grand Bouddha, le Grand Bouddha, rue Paul Bert, débarcadère des Messageries Fluviales, rue du coton, rue des brodeurs, entrée du temple du Mont de Jade, lac Hoan Kiem centrée sur la tour de la tortue laquelle est surmontée d'une réplique de la Statue de la Liberté de Bartholdi, le petit lac et le Pagodon. Et pour Saïgon : quai du commerce, jardin botanique, pagode des Sept Congrégations, tombeau annamite, charrette annamite, ou encore arroyo de Cau-Kho, lArrigo chinois et le Do-Na Ces photographies sont légèrement jaunies et en bel de conservation. 18 original photographs printed on albumen paper, 225 x 155 mm. Mounted on cardboard (295 x 230 mm). A beautiful collection of original photographs depicting the streets and monuments of Saigon and Hanoi and their inhabitants. Although unsigned, our research indicates that these photographs can be attributed to the first European photographers to settle in Hanoi, including Aurélien Pestel (1855-1897), Pierre Dieulefils (1862-1937), François-Henri Schneider (1851-1921), and Raphaël Moreau. Most of the photos are captioned on the negative or in pencil in the margin, including: For Hanoi: Pipe shop, entrance to the Pagoda of the Scholars, entrance to the Great Buddha Pagoda, interior of the Great Buddha Pagoda, the Great Buddha, Paul Bert Street, River Mail landing stage, Cotton Street, Embroiderers' Street, entrance to the Jade Mountain Temple, Hoan Kiem Lake centered on the Turtle Tower, which is topped by a replica of Bartholdi's Statue of Liberty, the small lake, and the Pagodon. And for Saigon: the commercial quay, the botanical garden, the Pagoda of the Seven Congregations, the Annamite tomb, the Annamite cart, or even the Cau-Kho arroyo, the Chinese Arrigo and the Do-Na These photographs are slightly yellowed and in good condition.

VIGUIER (Pierre-François).

Constantinople, Imprimerie du Palais de France, Mars 1790. 1790 1 vol. in-4° (255 x 200 mm.) de: XXXII pp. (faux-titre, titre, au Roy, instruction, tables analytiques de la langue turque), 462 pp.; [1] f. (errata). (Pâle mouillure en fin de volume dans le coin inférieur) Demi-chagrin brun postérieur, dos lisse, tranches mouchetées.

Édition originale et unique de cette grammaire de la langue turque due à Pierre-François Viguier (1745-1821), missionnaire, orientaliste et linguiste français. C'est le quatrième livre sorti des presses de l'ambassade de France à Constantinople, établie par Choiseul-Gouffier en 1787. Les caractères arabes quil comporte proviennent de Bâle. Originaire de Besançon, il étudie au Séminaire avant denseigner la rhétorique au collège de la ville puis la théologie chez les Lazaristes au séminaire de Sens. Les Lazaristes ayant été mis en charge des établissements de la Compagnie de Jésus au Levant, il se rend à Constantinople où il est nommé préfet apostolique avec pour mission de développer la Congrégation de la Mission pour le Levant. Au cours de ses 18 ans de séjour, il perfectionne ses connaissances sur les langues orientales lui permettant décrire ses Élémens de la langue turque, ouvrage publié en 1790 et dédié à Louis XVI. Orientaliste de renom, Viguier fut notamment le premier à distinguer en turc l'usage exclusif des voyelles gutturales ou palatales dans une même unité (mot ou syntagme). Il sagit ici de l'harmonie vocalique qui veut que les syllabes d'une même unité soient une suite de voyelles « compatibles » et appartenant donc à la même « classe » que celle de la voyelle précédente. En turc, comme Viguier lavait mis en évidence, cest le cas des gutturales et des palatales, qui, nappartenant pas à la même «classe», ne se retrouvent pas en même temps dans une même unité. Cette particularité du turc constitue un de ses traits les plus saillants en comparaison des langues du monde. Étant adressée aux missionnaires et occidentaux séjournant dans les régions turcophones, cette grammaire de Viguier se veut pratique: les règles grammaticales sont accompagnées de dialogues et conversations familières permettant leur application concrète. A la fin de louvrage, est également fourni un lexique français/turc très complet. Comme pour de très nombreuses grammaire de langues étrangères possédant un système décriture particulièrement différent de lalphabet latin à cette époque, figuier utilise une romanisation du turc. Autrement dit, afin de faciliter lenseignement de la prononciation mais aussi notamment des conjugaisons, il transcrit le turc en alphabet latin alors même que son système décriture était lalphabet arabe. Toutefois, Figuier joint également une explication de lutilisation de lalphabet arabe en turc. De nos jours, depuis la romanisation (baptisée « Révolution des signes ») décidée par Mustafa Kemal (Kemal Atatürk) en 1928, lalphabet latin a définitivement remplacé lalphabet arabe qui était en usage depuis le XIIIe siècle. Cette décision sinscrivit dans le cadre de sa politique à la fois nationaliste et modernisatrice de la société turque. Le turc est une langue oghouze, elle-même comprise dans la famille des langues turciques. Il est typologiquement une langue SOV (sujet-objet-verbe) et agglutinante, cest-à-dire que ses traits grammaticaux sont marqués par l'assemblage d'éléments basiques appelés morphèmes. Cet aspect agglutinant de la langue turque rend cette dernière particulièrement intéressante. Par exemple, en turc, à partir de «ev» (maison) on forme : «evler» (les maisons), «evlerim» (mes maisons), puis «evlerimde» (dans mes maisons) ou encore «evlerimdekiler» (ceux qui sont dans mes maisons). Bel exemplaire de cette grammaire du turc très complète due à Jean-François Figuier. 1 vol. 4-to (255 x 200 mm.) of : XXXII pp. (half-title, title, au Roy, instruction, analytical tables of the Turkish language), 462 pp. ; [1] f. (errata). (Faint wetness at the end of the volume in the lower corner). Brown half-chagrin, smooth spine, speckled edges. Unique first edition of this grammar of the Turkish language by Pierre-François Viguier (1745-1821), French missionary, orientalist and linguist. It is the fourth book to come out of the presses of the French embassy in Constantinople, established by Choiseul-Gouffier in 1787. The Arabic characters that it contains come from Basel. Born in Besançon, he studied at the Seminary before teaching rhetoric at the college of the city and then theology with the Lazarists at the seminary of Sens. The Lazarists having been put in charge of the establishments of the Society of Jesus in the Levant, he went to Constantinople where he was appointed apostolic prefect with the mission of developing the Congregation of the Mission for the Levant. During his 18-year stay, he perfected his knowledge of Oriental languages, enabling him to write his Élémens de la langue turque, a work published in 1790 and dedicated to Louis XVI. As a renowned orientalist, Viguier was the first to distinguish in Turkish the exclusive use of guttural or palatal vowels in the same unit (word or syntagm). This is a question of vowel harmony, which requires that the syllables of a single unit be a sequence of "compatible" vowels and thus belong to the same " category " as the preceding vowel. In Turkish, as Viguier had pointed out, this is the case for gutturals and palatals, which, not belonging to the same " category ", are not found at the same time in the same unit. This peculiarity of Turkish is one of its most salient features in comparison with the languages of the world. Being addressed to missionaries and Westerners staying in Turkish-speaking regions, Viguier's grammar is meant to be practical: the grammatical rules are accompanied by dialogues and familiar conversations allowing their concrete application. At the end of the book, a very complete French/Turkish lexicon is also provided. As with many foreign language grammars with a writing system that was particularly different from the Latin alphabet at that time, Figuier uses a romanization of Turkish. In other words, in order to facilitate the teaching of pronunciation but also conjugations, he transcribes Turkish into the Latin alphabet even though his writing system was the Arabic alphabet. However, Figuier also includes an explanation of the use of the Arabic alphabet in Turkish. Nowadays, since the Romanization (called "Sign Revolution") decided by Mustafa Kemal (Kemal Atatürk) in 1928, the Latin alphabet definitely replaced the Arabic alphabet which had been in use since the 13th century. This decision was part of his policy of both nationalism and modernization of Turkish society. Turkish is an Oghuz language, itself included in the family of Turkic languages. It is typically an SOV (subject-object-verb) and agglutinative language, i.e. its grammatical features are marked by the assembly of basic elements called morphemes. This agglutinative aspect of the Turkish language makes it particularly interesting. For example, in Turkish, from "ev" (house) one forms: "evler" (the houses), "evlerim" (my houses), then "evlerimde" (in my houses) or even "evlerimdekiler" (those who are in my houses). Nice copy of this very complete grammar of Turkish by Jean-François Figuier.

WALLACE (Robert).

Amsterdam et Paris, Rozet, 1769. 1769 1 vol. in-8° (202 x 103 mm) de : IV pp. (titre, avertissement) ; 380 pp. ; [1] f. (fautes à corriger). Plein veau marbré d'époque, dos à nerfs orné de fers héraldiques sur les entrenerfs et armes dorées en queue, titre de maroquin rouge, filet à froid encadrant les plats, roulette dorée sur les coupes, tranches rouges, signet de soie rouge.

Première édition sous ce titre et seconde traduction en français, due à M.A. Eidous et considérée comme la meilleure, de cet ouvrage majeur de Robert Wallace, célèbre pour avoir influencé la pensée malthusianiste. Son auteur, Robert Wallace (1696-1771), est un pasteur de l'Église d'Écosse, économiste et membre de la société philosophique dÉdimbourg. Son ouvrage « Dissertation on the Numbers of Mankind in Ancient and Modern Times » voit le jour à Edimbourg en 1753. Il y développe l'idée selon laquelle, après une rapide croissance de la population humaine dans les temps bibliques, une mesure divine favorise la monogamie, ne pouvant ainsi mener qu'à une décroissance de la population ; théorie adoptée par Montesquieu qui se chargera de superviser la traduction de l'ouvrage en français. Wallace cherche à démontrer que la terre a été, dans les temps anciens, davantage peuplée, et cherche les causes de ce dépeuplement : causes physiques (climat, stérilité des régions, famines, pestes, inondations, tremblements de terre, etc.) et causes morales (guerres, pauvreté, intempérance, amours illicites, oisiveté, luxe, etc.). La Dissertation avait déjà été traduite en français par Elie de Joncourt en 1754. La deuxième partie de l'ouvrage nommée « Examen critique du discours de M. Hume sur la population des tems anciens, comparée avec celle du nôtre » est une critique des théories de son ami David Hume concernant la démographie des peuples anciens. Très bel exemplaire, rare. Intérieur particulièrement frais. 1 vol. 8vo. Full contemporary calf. First edition under this title and second translation into French, by M.A. Eidous, considered the best of this major work by Robert Wallace, famous for having influenced Malthusianist thought. The author, Robert Wallace (1696-1771), was a pastor of the Church of Scotland, economist and member of the Edinburgh Philosophical Society. His work Dissertation on the Numbers of Mankind in Ancient and Modern Times was published in Edinburgh in 1753 in which he developed the idea that, after a rapid growth of the human population in biblical times, a divine measure favored the monogamy, which can only lead to a decrease in the population. A theory adopted by Montesquieu who oversaw the translation of his work into French. Wallace seeks to demonstrate that the earth was, in ancient times, more populated, and seeks the causes of this depopulation: physical causes (climate, sterility of regions, famines, pestilences, floods, earthquakes, etc.) and moral causes (wars, poverty, intemperance, illicit love, idleness, luxury, etc.). The Dissertation had already been translated into French by Elie de Joncourt in 1754. The second part of the work called "Critical Examination of the Discourse of M. Hume on the Population of Ancient Times, Compared with that of Ours" is a critique of the theories of his friend David Hume concerning the demography of ancient peoples. Very nice copy, rare. Particularly fresh interior.

WHITE (Richard Grant).

New York, Rudd et Carleton, 1861. 1861 1 vol in-8° (235 x 147 mm) de: X, 152 pp. (pagination continue) dont 1 frontispice lithographié (signé Paul de la Roche), cul de lampes. 2 ex-libris gravés: 1. Ex Libris Thornhurst CARITAS ET JUSTITIA ANIMIS[ ref: "British book-plates", The Studio, Winter, 1898-1899, p. 32]. 2. Ex-Libris J.R.P. Pleine percaline maron de l'époque gauffrée et estampée à froid et à l'or, dos lisse muet (etiquette "Geo. W. Alexander, Binder, New-York). (défauts d'usage).

Edition originale unique de ce trés rare ouvrage de Richard Grant White sur les hymnes nationaux, publié à New York en 1861. L'ouvrage débute par: "« Le Comité chargé d'un hymne national confia à MM. Rudd Carleton, pour publication sous ma direction éditoriale, une sélection des chants les plus méritoires et remarquables qu'il avait reçus. Ces chants étaient peu nombreux, pas moins de trente au total ; et bien que remarquables par leur excellence lyrique, leur nombre diminua progressivement du fait du retrait des manuscrits par leurs auteurs, si bien qu'au bout d'un certain temps, le projet initial fut abandonné... » Nous n'avons trouvé aucun exemplaire passé en vente publique depuis prés de 100 ans. Bel exemplaire, frais. 1 vol. 8vo (235 x 147 mm) of: X, 152 pp. (continuous pagination) including 1 lithographed frontispiece (signed Paul de la Roche), cul de lampes. 2 engraved bookplates: 1. Ex Libris Thornhurst CARITAS ET JUSTITIA ANIMIS [ref: British book-plates, The Studio, Winter, 1898-1899, p. 32]. 2. Ex-Libris J.R.P. Full brown percaline from the period, embossed and stamped in cold and gold, smooth spine (label "Geo. W. Alexander, Binder, New York). (signs of wear). Unique first edition of this extremely rare work by Richard Grant White on national anthems, published in New York in 1861. The work begins with: "The Committee charged with selecting a national anthem entrusted Messrs. Rudd Carleton with the task of publishing, under my editorial direction, a selection of the most deserving and remarkable songs it had received. These songs were few in number, no more than thirty in all; and although remarkable for their lyrical excellence, their number gradually diminished as the manuscripts were withdrawn by their authors, so that after a time the original project was abandoned..." We have found no copies offered for sale at public auction for nearly 100 years. A fine, fresh copy.

WILSON (Henry), traduit de l'anglais de KEATE.

Paris, Maradan, 1793. 1788 2 vol. in-8° (195 x 131 mm) de : I. [2] ff., 280 pp., [1] f.bl. ; II. [2] ff., 272 pp., [2] ff. bl.; 1 portrait frontispice, 1 carte dépliante, 16 planches gravées. Plein maroquin rouge d'époque, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison de maroquin fauve, filet et frises encadrant des plats, roulette dorée sur les coupes, tranches dorées.

Seconde édition française, parue la même année que l'originale anglaise (EO: 1788). En 1783, le capitaine de vaisseau Henry Wilson (décédé en 1810) qui était au service de la compagnie des Indes fait naufrage près de la petite île, appelée Ouroulong, près des Pelew. Ce récit est la relation du séjour prolongé de ce groupe danglais sur les îles Pelew de Mindanao. Ce contact avec les insulaires donne lieu à des descriptions de leur comportement, de leurs murs, de leur mode de vie qui sont du plus haut intérêt. Aba-Thoulé, chef du pays, reçut Wilson avec beaucoup d'humanité, lui donna un petit bâtiment pour rentrer dans sa patrie et lui confia même son fils, Li-Bon pour l'éduquer et introduire dans les moeurs et les arts de l'Europe. Le jeune homme mourut de la petite vérole à la fin de 1784. Un vocabulaire de la langue Pelew occupe les pages 251 à 267. Boucher de la Richarderie est assez sceptique quant au portrait idyllique de ces îles brossé alors par lauteur : "L'existence de ces îles, où Wilson et son équipage ont trouvé un peuple dont les nations les plus civilisées de l'Europe pourraient envier les vertus morales, a paru douteuse à quelques personnes et surtout en France, malgré tous les droits que le rédacteur paraît avoir à la confiance à ses lecteurs. Mais ce doute pourrait bien ne tenir qu'à l'espèce de fatalité qui, depuis la publication en Angleterre du Voyage original, jusqu'à sa traduction en français, semble avoir toujours dérobé l'approche et la connaissance de ces îles aux navigateurs." L'ouvrage est illustré de dix-sept planches : frontispice représentant le capitaine Wilson d'après Russel et gravé par Mme Massard, des cartes, portraits, vues... Bel exemplaire. Cox III, 302-303 - Chadenat 3258: "Relation très recherchée" - Boucher de la Richarderie VI, 552. 2 vol. 8vo. 1 frontipiece portrait, 16 engraved plates. First French edition, published the same year than the London OE, of this classical relation of the shipwreck of Henri Wilson and his crew on Ouroulong, little island nearby the Pelew Islands. They stayed a long time there, long enough to bring back very precious ethnographical informations, and a description of an "idyllic" society, a people "from whom the most civilized European nations should envy their virtue." (Boucher de la Richarderie). Fine copy.

WYSE (Lucien N. B.)

Paris, Hachette & Cie, 1886. 1886 1 vol in-4° ( 285 x 195 mm) de : [3] ff (faux titre, portrait frontispice de lauteur, titre), 396 pp, [2] ff (table, justificatif de tirage), 90 gravures sur bois in & hors-texte et 3 planches dépliantes dont 2 cartes en couleurs : « carte générale de l'Isthme Colombien (p 2-3), du plan du canal les 2 sont en couleurs, 1 grand tableau du « percement de lIsthme américain (p. 176-177) ; 1 « plan panoramique du canal » (face à p. 396). (Ex-dono manuscrit à lencre sur la page de garde, rousseurs, pli restauré à la carte dernière planche). Demi-maroquin rouge à coins d'époque, dos à nerfs orné et titré à l'or, plats recouverts de papier marbré, tranche supérieure dorée, corps d'ouvrage à toutes marges, non rogné. (epidermures et défauts d'usage).

Édition originale de cet ouvrage consacré aux travaux en cours de construction du canal transocéanique destiné à relier latlantique au pacifique. Son auteur Lucien Napoléon Bonaparte-Wyse (1844-1909), est un lieutenant de vaisseau, ingénieur et géographe français. Il est officiellement le fils de Sir Thomas Wyse (bien que son vrai père puisse être un officier britannique, le capitaine Studholm John Hodgson3) et de Lætitia Bonaparte (nièce4 de Napoléon Ier). Il est le petit-neveu de l'empereur et le frère de Marie de Solms et de William Bonaparte-Wyse. Lucien Wyse avait obtenu une concession de 99 ans avec le gouvernement colombien pour lexploitation du canal transocéanique appelée « Concession Wyse. Louvrage contient le récit de sa proposition de canal traversant l'isthme de Panama. Le plan de Wyse pour la construction d'un canal fut approuvé au Congrès international pour l'étude d'un canal interocéanique en 1879 et les travaux commencèrent en 1881. La tentative de construction entraîne de nombreuses pertes en vies humaines à cause de la maladie, mais ce sont des difficultés financières et techniques qui mettent fin au projet en 1889 et conduisent aux scandales de l'affaire de Panama. Il fait le point sur les travaux du canal de Panama et relate ses négociations avec le gouvernement colombien en vue de faire prolonger la concession qu'il avait obtenue en 1876. Pages 387-388 est reproduite la « Lettre dengagement adressée à Lucien N.B. Wyse par le comité de direction du chemin de fer de Colon (Aspinwall) à Panama. Lieutenant Commander Lucien N.-B. Wyse, Member and representative of the managing Committee of the International Interoceanic Canal C°, Ilotel Brunsvick, New- York city. 1879 ». Les illustrations sont composées dun portrait frontispice de lauteur, de 90 gravures in et hors-texte et de 3 planches dépliantes dont 2 cartes en couleurs : « carte générale de l'Isthme Colombien (p 2-3), du plan du canal les 2 sont en couleurs, 1 grand tableau du « percement de lIsthme américain (p. 176-177) ; 1 « plan panoramique du canal ». Wyse est aussi lauteur de « Mission de 1891-91 en Colombie. Rapport general. Paris, Ach. Heymann », Paris, 1891. Bel exemplaire, à toutes marges, conservé dans sa reliure dorigine. 1 vol. in-4° (285 x 195 mm) of: [3] ff (false title, frontispiece portrait of the author, title), 396 pp, [2] ff (table, proof of print), 90 wood engravings in & out of text and 3 folding plates including 2 color maps: "general map of the Colombian Isthmus (p 2-3), the plan of the canal both are in color, 1 large table of the "piercing of the American Isthmus ( pp. 176-177); 1 panoramic plan of the canal (facing p. 396). (Ex-dono handwritten in ink on the flyleaf, foxing, fold restored on the last card). Red half-chagrin with period corners, ribbed spine decorated and titled in gold, boards covered with marbled paper, gilded upper edge, body of work with all margins, untrimmed. (Scratches and defects from use). First edition of this work dedicated to the ongoing construction of the transoceanic canal intended to connect the Atlantic to the Pacific. Its author Lucien Napoléon Bonaparte-Wyse (1844-1909), is a French naval lieutenant, engineer and geographer. He is officially the son of Sir Thomas Wyse (although his real father may have been a British officer, Captain Studholm John Hodgson3) and Lætitia Bonaparte (niece4 of Napoleon I). He is the great-nephew of the Emperor and the brother of Marie de Solms and William Bonaparte-Wyse. Lucien Wyse had obtained a 99-year concession from the Colombian government for the operation of a transoceanic canal called the Wyse Concession.The work contains his account of his proposed canal across the Isthmus of Panama. Wyse's plan for the construction of a canal was approved at the International Congress for the Study of an Interoceanic Canal in 1879 and work began in 1881. The construction attempt resulted in much loss of life due to disease, but it was financial and technical difficulties which put an end to the project in 1889 and led to the scandals of the Panama affair. He takes stock of the work on the Panama Canal and relates his negotiations with the Colombian government with a view to extending the concession he had obtained in 1876. Pages 387-388 reproduces the Letter of commitment addressed to Lucien N.B. Wyse by the board of directors of the Colon (Aspinwall) Panama Railway. Lieutenant Commander Lucien N.-B. Wyse, Member and representative of the managing Committee of the International Interoceanic Canal C°, hotel Brunsvick, New York city. 1879. The illustrations are composed of a frontispiece portrait of the author, 90 engravings in and out of text and 3 folding plates including 2 color maps: general map of the Colombian Isthmus (p 2-3), plan of the canal the 2 are in color, 1 large painting of the piercing of the American Isthmus (p. 176-177); 1 panoramic plan of the canal. Wyse is also the author of « Mission de 1891-91 en Colombie. Rapport general. Paris, Ach. Heymann », Paris, 1891. Fine copy, with full margins, preserved in its original binding.

YRWIN (Eyles).

Paris, Briand, 1792. 1792 2 vol in-8° (200 x 125 mm) de: [2] ff, vi-440 pp. et 1 carte gravée dépliante; [2] ff., 483 pp. et 1 carte gravée dépliante Pleine basane marbrée de l'époque, dos à nerfs orné, titres et tomaison de marocain rouge et bleu, tranches marbrées (petits défauts d'usage).

Edition originale de la traduction française de cet ouvrage du au voyageur britannique Eylies Yrving, illustré de 2 cartes gravées dépliantes donnant le trajet de ses voyages. Fils d'un employé de la Compagnie des Indes orientales, Yrving fait ses études dans une académie privée de Chiswick en Angleterre et rejoint la Compagnie des Indes orientales à titre civil. Il officie alors, dès 1767, à Madras mais, soutien de George Pigot, il est suspendu et emprisonné et suspendu. En 1775, il retourne en Angleterre afin de se défendre. En 1780, il est réhabilité dans son emploi. En 1792, il est nommé, conjointement avec d'autres, surintendant des affaires de la Compagnie en Chine, poste qu'il occupe jusqu'en 1794. Il est connu pour son uvre poétique et 2 ouvrages dont le texte présent. Cet essai littéraire de voyage, véritable succès dédition, est rédigé sous forme de lettres datées de mai 1777 à avril 1781. Une partie du récit se passe en Egypte : P 284, vol 1: Jeudi, 31 Juillet. Nous nous éveillâmes ce matin, longtemps après le lever du soleil, &, en regardant autour de nous nous eûmes le plaisir de voir le Nil, qui commençait alors à se dorer des premiers rayons de cet astre lumineux. Nous en étions à environ un quart de mille, & nous ne pouvions apercevoir ses eaux qu'à travers différentes ouvertures de monticules qui forment les bords du fleuve. Dans plusieurs endroits ces bords font garnis de dattiers & d'autres arbres à fruit, quoique les environs annoncent la même aridité que les déserts que nous avions passés. Le village de Banute est dans un de ces terrains couverts d'arbres, & l'endroit où nous étions alors, qui est isolé & sans culture, n'est qu'un hameau formé de quelques chaumières, qui appartiennent à des conducteurs de chameaux. Rien ne peut mieux annoncer la magnificence de ce fleuve célèbre que sa largeur à cette distance de la mer » Le tome 1 est illustré de la « Carte de la Mer Rouge donnant la route des voyageurs pour se rendre dYambo à Cosire et le tome 2 celle de la route de Cosire au Caire. Bel exemplaire, frais, conservé dans sa reliure dorigine. 2 vols., 8vo (200 x 125 mm): [2] leaves, vi-440 pp. and 1 folded engraved map; [2] leaves, 483 pp. and 1 folded engraved map. Contemporary marbled sheepskin, decorated raised spine, titles and volume numbers in red and blue morocco, marbled edges (minor signs of wear). First edition of the French translation of this work by the British traveler Eylies Yrving, illustrated with 2 engraved folding maps showing the route of his travels. The son of an employee of the East India Company, Yrving was educated at a private academy in Chiswick, England, and joined the East India Company as a civilian. He served in Madras beginning in 1767, but as a supporter of George Pigot, he was suspended and imprisoned. In 1775, he returned to England to defend himself. In 1780, he was reinstated to his position. In 1792, he was appointed, along with others, superintendent of the Companys affairs in China, a post he held until 1794. He is known for his poetry and two works, including the present text. This literary travel essay, a real publishing success, is written in the form of letters dated from May 1777 to April 1781. Part of the story takes place in Egypt: P 284, vol 1: Thursday, July 31. We woke up this morning, long after sunrise, &, looking around us we had the pleasure of seeing the Nile, which was then beginning to turn golden with the first rays of this star luminous We were about a quarter of a mile from it, and we could only see its waters through various openings of mounds which form the banks of the river. In several places these banks are lined with date palms and other fruit trees, although the surroundings announce the same aridity as the deserts which we had passed. The village of Banute is in one of these areas covered with trees, and the place where we were then, which is isolated and without cultivation, is not. than a hamlet made up of a few cottages, which belong to camel drivers Nothing can better announce the magnificence of this famous river than its width at this distance from the sea... Volume 1 is illustrated with the Map of the Red Sea giving the route for travelers to get from Yambo to Cosire and volume 2 that of the route from Cosire to Cairo. Beautiful copy, fresh, preserved in its original binding.

SLND (début 20ème). 1920 1 vol in-4° oblong (213 x 305 mm) de: [24] ff ou sont contrecollés 24 dessins originaux non signés dont: 17 exécutés à la mine de plomb, 2 à l'encre, 4 à l'aquarelles et 1 lavis. Classeur à fermoir postérieur, dos de basane fauve, toile recouvrant les plats,

Bel ensemble de dessins originaux consacrés à l'Afrique du Nord, réunis dans un album. Exécutés au crayon, à l'encre ou à l'aquarelle, ce sont pour la plupart des portraits de la population locale. Parmi eux : La plupart sont des portraits et certains sont légendés au crayon : Riati, musicien, Mallem, Caïd, porteur d'eau. D'autres représentent des scènes de vie diverses. Vraisemblablement réalisés sur le vif par un voyageur, ils sont pour la plupart finement exécutés par un artiste amateur anonyme. Intéressante iconographie, en parfait état. 1 vol. 4to oblong (213 x 305 mm) of: [24] ff on which are pasted 24 original unsigned drawings including: 17 in graphite, 2 in ink, 4 in watercolor and 1 wash. Later clasp binder, fawn basane spine, cloth covering the boards. Beautiful set of original drawings dedicated to North Africa, collected in an album. Executed in pencil, ink or watercolor, most are portraits of the local population. Among them: Most are portraits, and some are captioned in pencil: Riati, musician, Mallem, Caïd, water carrier. Others depict various scenes of life. Probably taken on the spot by a traveler, most are finely executed by an anonymous amateur artist. Interesting iconography, in perfect condition.

1899-1901. 1899 1 vol. in-4 oblong (175 x 375 mm) de : 115 photographies d'Algérie et de Tunisie et 140 d'Égypte. Étiquettes sur la première garde : « Fournitures photographiques Louis Schrambach, 15 rue de pépinière, gare St Lazare » « DF Paris, MG222 ». (Quelques tâches). Demi-chagrin noir à coins, dos à nerfs orné muet, plats recouverts de papier lie-de-vin, garde de papier doré.

Magnifique album de photographies d'un séjour en Algérie, en Tunisie et en Égypte de 1899 à 1901. Dauteur inconnu, trois hommes font néanmoins lobjet des premiers clichés tandis quils embarquent à destination dAlger. Les photographies de petits formats sont contrecollées de 3 à 6 par page. Elles sont majoritairement au format paysage et certaines forment de sublimes panoramas en une seule prise ou par un assemblage. La qualité des compositions témoigne clairement dun il photographique. Les sujets sont très variés et dépeignent fidèlement lAfrique du nord avec ses habitants, ses scènes de vie, ses paysages naturels, son architecture et ses sites historiques remarquables. La première partie est consacrée à lAlgérie où lauteur a séjourné à partir davril 1899 tandis que la seconde dépeint lÉgypte de décembre 1900 à janvier 1901. Chacune est introduite par un titre à pleine page joliment calligraphié à lencre noire. Certains clichés de la partie sur lÉgypte sont titrés et celle-ci débute par un départ des trois hommes de Messine pour Le Caire. Ci-dessous la liste des titres : Caserne au Caire, L'obélisque dHéliopolis, Autruches, Tombeaux des Kalifs, Vieux Caire, Le Sphinx et les pyramides, Louqsor, Porte de Thèbes, Allée aux sphinx Karnak, Karnak, M. Legrain au travail (Georges Legrain, 1865-1917, Égyptologue), Louqsor, Le Nil à Louqsor, Vallée des rois, Colosses de Mennon, Débarcadère dEsneh, Temple dEdfou, vue dEdfou, Kom Ombo, Allée aux sphinx Karnak, Chadoufs, vue dAssouan, Marché à Assouan, Perruquier à Assouan, Marché au grain à Assouan, Camp Bisharin à Assouan, Tente Bisharin, Femmes et enfants Bisharin, Philae, Arrivée à Philae, Déjeuner dans le temple à Philae, Les cataractes près de Philae, Enfants près de la première cataracte, Vue panoramique prise du temple de Philae, Première cataracte, Travaux du barrage de la première cataracte, Potier à Keneh, Chadoufs, Potier, Médinet El-Fayoum, Pigeonnier, Déjeuner dans le temple dAbydos, Bords du Nil, Abydos Memphis, Pyramide à Saqqarah. Bel album bien conservé. 1 vol. 4to oblong (175 x 375 mm) containing: 115 photographs of Algeria and Tunisia and 140 of Egypt. Labels on the front endpaper: Fournitures photographiques Louis Schrambach, 15 rue de pépinière, gare St Lazare DF Paris, MG222. (A few stains). Black half-shagreen with corners, spine with blind-stamped raised bands, covers covered with wine-colored paper, gilt paper endpapers. Magnificent album of photographs from a trip to Algeria, Tunisia, and Egypt from 1899 to 1901. Although the author is unknown, three men are nevertheless the subject of the first photographs as they embark for Algiers. The small-format photographs are mounted 3 to 6 per page. Most are in landscape format, and some form sublime panoramas in a single shot or by assembly. The quality of the compositions clearly demonstrates a photographic eye. The subjects are very varied and faithfully depict North Africa with its inhabitants, scenes of daily life, natural landscapes, architecture, and remarkable historical sites. The first part is devoted to Algeria, where the author stayed from April 1899, while the second depicts Egypt from December 1900 to January 1901. Each section is introduced by a full-page title beautifully calligraphied in black ink. Some of the photographs in the section on Egypt are captioned, and it begins with the departure of the three men from Messina for Cairo. Below is the list of titles: Barracks in Cairo, The Obelisk of Heliopolis, Ostriches, Tombs of the Caliphs, Old Cairo, The Sphinx and the Pyramids, Luxor, Gate of Thebes, Avenue of Sphinxes Karnak, Karnak, Mr. Legrain at work (Georges Legrain, 1865-1917, Egyptologist), Luxor, The Nile at Luxor, Valley of the Kings, Colossi of Mennon, Esneh Landing Stage, Temple of Edfu, View of Edfu, Kom Ombo, Karnak Sphinx Avenue, Chadoufs, View of Aswan, Market in Aswan, Wig Maker in Aswan, Grain Market in Aswan, Bisharin Camp in Aswan, Bisharin Tent, Bisharin Women and Children, Philae, Arrival at Philae, Lunch in the Temple at Philae, The cataracts near Philae, Children near the first cataract, Panoramic view taken from the temple of Philae, First cataract, Work on the dam at the first cataract, Potter in Keneh, Chadoufs, Potter, Medinet El-Fayoum, Dovecote, Lunch in the temple of Abydos, Banks of the Nile, Abydos Memphis, Pyramid at Saqqara. Beautiful album in good condition.

[Circa 1850] 1850 1 vol. in-8° (245 x 155 mm) et 2 vol. in-4° (280 x 215 mm) de: 325 espèces dalgues réparties sur 161 planches accompagnées d'importants descriptifs manuscrits. Demi-marocain rouge à coins, plats recouverts de papier marbré, dos à nerfs orné et titré, percaline bleue estampée à froid, titre doré «Album pour collection» et orné avec encadrement sur le premier plat, dos lisse.

Impressionnant alguier dauteur inconnu regroupant un total de 325 algues. Tel quannoncé sur la page de titre, ces espèces ont été prélevées sur le littoral de Royan en Charente inférieure. Ce travail colossal est divisé en deux partie: une première intitulée «Notions élémentaires sur les algues marines» et une seconde intitulée «Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La première partie qui se veut être un cours introductif à la botanique algues est divisée en 4 chapitres: «1. Recherche et récolte des algues», «2. Traitement et application des plantes», «3. Définition des algues marines, leur structure, leur mode de reproduction et de nutrition», «4. Généralités sur les algues marines, leurs couleurs, leur formes, leur utilité et leur rôle dans la nature», «5. Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La seconde partie, beaucoup plus longue, est quant à elle dédiée aux spécimens prélevés dans les environs de Royan. Lensemble est organisé en classe (ex: «Les Frondosées»), tribus (ex: «Les Ulvassées»), genres et espèces (ex: «Chondrus crépu, Chondrus crispis»), le plus souvent avec nom vernaculaire et scientifique. Les 325 spécimens bien conservés et titrés sont disposés en regard dune description très complète. Lensemble est écrit à lencre noire dune écriture très lisible et paginé. Remarquable travail bien conservé et réalisé avec application. 1 vol. 8-vo (245 x 155 mm) and 2 vol. in-4 (280 x 215 mm) of : 325 species of seaweeds distributed on 161 plates accompanied by important handwritten descriptions. Half red moroco with corners, boards covered with marbled paper, spine ribbed and titled, cold-stamped blue percaline, gilt title "Album for collecting" and decorated with framing the first plate, smooth spine. Impressive alguier of unknown author gathering a total of 325 seaweeds. As announced on the title page, these species were collected on the coast of Royan in the lower Charente. This colossal work is divided into two parts: the first entitled "Basic notions on marine algae" and the second entitled "Collection and description of the plants produced in this booklet". The first part, which is an introductory course on seaweed botany, is divided into four chapters: "1. search for and collection of seaweeds", "2. treatment and application of plants", "3. definition of seaweeds, their structure, reproduction and nutrition", "4. general information on seaweeds, their colors, shapes, usefulness and role in nature", and "5. collection and description of the plants produced in this booklet". The second part, much longer, is dedicated to the specimens collected in the vicinity of Royan. The whole is organized in classes (e.g. "Les Frondosées"), tribes (e.g. "Les Ulvassées"), genera and species (e.g. "Chondrus crépu, Chondrus crispis"), most often with vernacular and scientific names. The 325 well-preserved and titled specimens are arranged opposite a very complete description. The whole is written in black ink in a very legible handwriting and paginated. Remarkable work well preserved and carried out with application.

SLND [Aden, circa 1870] 1870 17 photographies originales de formats divers (de 54 x 93 mm à 280 x 215 mm) tirées sur papier albuminé, légendées au crayon. Contrecollées sur 10 cartons d'époque de 432 x 340 mm (jauni sur les bords).

Bel ensemble de 17 photographies du port dAden, de ses monuments et de sa population vers 1870. Ces tirages sur papier albuminé à partir de plaques de verre sont contrecollés dépoque sur 10 feuilles de carton et légendés au crayon. 8 sont dun grand format sur une feuille et 9 de petit format sue 2 feuilles : 1- « A Aden-la ville noire-panorama » (215 x 250 mm 2- « En rade dAden-bazars arabes-hôtels ». (215 x 250 mm) 3- sur 1 feuille : Les habitants dAden : « fillette arabe », « femme Somali », « Somali », « femme arabe », « Adenien ». Dim (90 x 55 mm) 4-sur 1 feuille : les habitants dAden : « pèlerin arabe », « Somali », « Somali » et « femme Somali » (90 x 55 mm) 5- « Entrée des citernes-le jardin botanique-défense de toucher aux fleurs » (220 x 280 mm) 6- « La grande citerne-Aden » (220 x 275 mm) 7- « Groupes somalis-Arabie ». (215 x 265 mm) 8- « Au marché des chameaux ». (195 x 255 mm) 9- « une arabe » (270 x 230 mm) 10- « Au marché aux chameaux-marchands de bois ». (200 x 250 mm). Les 13 photographies consacrées à la population dAden et à ses activités sont dun grand intérêt ethnographique. Précieuse source iconographique de tirages bien contrastés et en bel état de conservation. 17 original photographs in various formats (from 54 x 93 mm to 280 x 215 mm) printed on albumen paper, captioned in pencil. Mounted on 10 period cardboard sheets measuring 432 x 340 mm (yellowed at the edges). A beautiful set of 17 photographs of the port of Aden, its monuments and its population around 1870. These albumen paper prints from glass plates are mounted on 10 sheets of cardboard and captioned in pencil. Eight are large format on one sheet and nine are small format on two sheets: 1- Adenthe black citypanorama (215 x 250 mm) 2- In the harbor of AdenArab bazaarshotels. (215 x 250 mm) 3- on one sheet: The inhabitants of Aden: Arab girl, Somali woman, Somali, Arab woman, Adenian. Dim (90 x 55 mm) 4- on one sheet: the inhabitants of Aden: Arab pilgrim, Somali, Somali, and Somali woman (90 x 55 mm) 5- Entrance to the cisterns-the botanical garden-do not touch the flowers (220 x 280 mm) 6- The large cistern-Aden (220 x 275 mm) 7- Somali groups-Arabia. (215 x 265 mm) 8- At the camel market. (195 x 255 mm) 9- An Arab woman (270 x 230 mm) 10- At the camel market-wood merchants. (200 x 250 mm). The 13 photographs devoted to the population of Aden and its activities are of great ethnographic interest. A valuable iconographic source of well-contrasted prints in good condition.

Paris, Imprimerie Royale, 1776. 1776 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) de: 7 pp., [1] page blanche. (rousseurs, trace de pli). Non relié, tel que publié.

Une des dernières réglementions sur la production des cartes à jouer prise avant la révolution. Rappelant létat de la législation en vigueur concernant la production et la taxation des cartes à jouer, le texte comporte en outre un « Etat des villes ou sa majesté veut et entend que la fabrication des cartes soit restreinte ». Instaurés en 1583, Les droits sur les cartes seront abolis le 2 mars 1791. Cependant la loi du 9 vendémiaire an VII [30 septembre 1798] et l'article 80 de la loi du 5 ventôse an XII [23 février 1799] rétablissent les taxes dont la perception est confiée au service des contributions indirectes. Il faudra attendre le 1er janvier 1959 pour que l'État supprime la taxe sur les jeux de cartes, remplacée par la TVA. 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) of: 7 pp., [1] blank page. (foxing, trace of fold). Unbound, as issued. One of the last regulations on the production of playing cards taken before the revolution. Recalling the state of the legislation in force concerning the production and taxation of playing cards, the text also includes a "State of the cities where his majesty wants and intends that the manufacture of cards be restricted..." (translated from French). Established in 1583, the rights on cards were abolished on March 2, 1791. However, the law of 9 Vendemiaire Year VII [30 September 1798] and article 80 of the law of 5 Ventôse Year XII [23 February 1799] re-established the taxes, the collection of which was entrusted to the indirect taxation service. It was not until January 1st 1959 that the State abolished the tax on card games, which was replaced by the VAT.

Paris, F. Leonard, 1701. 1701 4 vol. in-8° (215 x 145 mm) de : I. [10] ff (frontispices, titres, table), 584, CCXXXI, 4 pp.;II. [10] ff (frontispices, titres, table), 604, CCXXXII pp, [14] ff.; III: [10] ff (frontispices, titres, table), 53é, CCXXXI pp, [13] ff. Impression en rouge et noir, 4 frontispices gravés, 7 gravures hors texte (dont une répétée), lettrines, bandeaux. Ajout de publications à la fin des volumes. Quelques inscriptions manuscrites à lencre brune. Plein maroquin rouge d'époque, dos à nerfs ornés, titres et tomaisons de maroquin vert, triple filets encadrant les plats avec fleurons angulaires et blason doré postérieurs au centre (Harry et Caresse Crosby), filet doré sur les coupes, tranches dorées.

Superbe exemplaire, provenant de prestigieuses collections, de ce bréviaire en quatre volumes imprimé en rouge et noir par léditeur parisien Frederic Léonard. Provenance : 'La Ponchapt. De Rustant' (inscription à lencre brune en bas des titres) ; M. L'Abbé Andreu (ex-libris gravé); Estelle Doheny (ex-libris en doré ovale sur maroquin rouge contrecollé sur le premier contre-plat, sa vente, Christie's Camarillo California, 1er février 1988, lot 403). Harry et Caresse Crosby (ex-libris doré rectangulaire en maroquin vert contrecollé sur le premier contre-plat, blason doré au centre du premier plat). Estelle Doheny, seconde épouse du magnat du pétrole californien Edward Lawrence Doheny (1856-1935), débute sa collection de livres au milieu des années 1920, manifestant un goût marqué pour les livres à tranches peintes et elle constitue une collection de manuscrits et de livres imprimés rares réputée, comptant parmi les plus célèbres bibliothèques privées des Etats-Unis, collection dans laquelle bibles et livres religieux tenaient une place importante. Son ex-libris de maroquin ovale, est orné d'un encadrement de style Renaissance (coquille en tête et mascaron en queue), avec linscription dorée « ex libris * estelle doheny ». Harry et Caresse Crosby fondèrent la Black Sun Press à Paris en 1927, qui influença la publication des premiers ouvrages d'un certain nombre d'écrivains, dont James Joyce, D.H. Lawrence, Ezra Pound, Ernest Hemingway Caresse Crosby, née Mary Phelps en (1892, New York-1970, Rome), est une éditorialiste, sculptrice, poétesse et femme de lettres américaine, notamment célèbre pour avoir participé à l'invention du soutien-gorge en 1913. 4 vol. in-8vo (215 x 145 mm) from: I. [10] ff (frontispieces, titles, table), 584, CCXXXI, 4 pp.; II. [10] ff (frontispieces, titles, table), 604, CCXXXII pp, [14] ff.; III: [10] ff (frontispieces, titles, table), 53é, CCXXXI pp, [13] ff. Printing in red and black, 4 engraved frontispieces, 7 out-of-text engravings (including one repeated), initials, banners. Added publications bound at the end of volumes. Some handwritten inscriptions in brown ink. Full period red morocco, spine with decorated raised bands, titles and volume numbers in green morocco, triple fillets framing the boards with angular fleurons and golden coat of arms later in the center (Harry and Caresse Crosby), gilt fillet on the cuts, gilt edges. Superb copy, from prestigious collections, of this four-volume breviary printed in red and black by the Parisian publisher Frederic Léonard. Provenance: 'La Ponchapt. De Rustant' (inscription in brown ink at the bottom of the titles); M. L'Abbé Andreu (engraved ex-libris); Estelle Doheny (oval gold bookplate on red morocco laminated on the first back cover, her sale, Christie's Camarillo California, February 1, 1988, lot 403). Harry and Caresse Crosby (rectangular golden bookplate in green morocco laminated on the first cover, golden coat of arms in the center of the first cover). Estelle Doheny, second wife of Californian oil magnate Edward Lawrence Doheny (1856-1935), began her book collection in the mid-1920s, showing a marked taste for books with painted edges, and she built up a collection of manuscripts and books renowned rare prints, counting among the most famous private libraries in the United States, a collection in which bibles and religious books held an important place. Its oval morocco ex-libris is decorated with a Renaissance style frame (shell at the head and mascaron at the tail), with the golden inscription ex libris * estelle doheny. Harry and Caresse Crosby founded the Black Sun Press in Paris in 1927, which influenced the publication of the early works of a number of writers, including James Joyce, D.H. Lawrence, Ezra Pound, Ernest Hemingway Caresse Crosby, born Mary Phelps in (1892, New York-1970, Rome), is an American columnist, sculptor, poet and woman of letters, notably famous for having participated in the invention of the bra in 1913.

4 volume in-32° réunissants 12 almanachs avec leurs planches et tableaux dépliants. (Etrennes interessantes 1843: 3 ff arrachés, ensemble assez frais). Cartonnages anciens recouverts de papier marbré, dos lisses, titres de maroquin rouge.

Charmant ensemble réunissant 12 volumes de petits almanachs publiés de 1832 à 1843, illustrés de cartes et tableaux repliés.

Tours, A. Mame et cie, 1850. 1 vol in-12° de: 236 pages, fontispice gravé, vignette en page de titre. Cartonnage romantique vert (coiffes et coins frottés).

Beau livre de prix consacré à l'Amérique méridionale, conservé dans son élégant cartonnage romantique d'origine.

s.l.n.d., circa 1800. 1800 1 feuille (192 x 270 mm), dessin au lavis d'encre noire. (Quelques taches claires ou rousseurs).

Superbe dessin au lavis d'encre représentant une scène de vie d'un arsenal vers 1800.En France, le dessin de marine est une tradition qui remonte a la fin du XVIIe siècle. La constitution d'une flotte militaire de premier plan sous l'impulsion de Louis XIV et de son ministre Colbert pousse des marins à devenir artistes afin de représenter ces navires de façon plus réaliste que les scènes nautiques dues aux artistes généralistes dalors. Au XVIIIe siècle, des dessinateurs de marine tels que Nicolas Ozanne (1728-1811) et son frère Pierre (1737-1813) poussent cet art à son plus haut niveau. Leurs dessins sont gravés et illustrent les traités de navigation, de construction navale ou d'histoire maritime. Le présent dessin, exécuté dans les années 1800-1820, nest pas signé. Il présente la finesse et les qualités des travaux des Ozanne et est certainement l'uvre d'un de leurs élèves ou d'un continuateur de cet art qui connait d'autres maitres actifs au XIXe siècle tels que Jean Jérôme Baugean (1765-1830) ou Léon Morel-Fatio (1810-1871). Au premier plan de dessin exécuté au lavis dencre se dresse limposante étrave dun navire déjà gréé, prêt à la mise à leau. Au pied, sur le plan incliné, un charpentier portant un madrier nous donne une bonne idée des dimensions de cette unité. Au second plan, une barge aux formes rondes, portant un mat de charge et un cabestan, est amarrée devant un second navire à moitié gréé, à quai face à des bâtiments darsenal aux toitures de tuiles qui pourraient être ceux du port-arsenal de Toulon. Des silhouettes saffairent sur son pont et une chaloupe amarrée a sa poupe semble le faire manuvrer. En arrière-plan à gauche, un troisième navire est représenté toutes voiles dehors, létrave pointée vers lentrée du port. Au fonds se dessine la silhouette de hautes collines ou montagnes. Lartiste a intentionnellement représenté chaque détail des pièces de bois constituant létrave du premier navire : chaque clou maintenant le bordage aux membrures est même représenté. Ce dessin était probablement destiné à illustrer un traité de construction navale. Nous avons trouvé des dessins très similaires dans le traité du gréement de Pierre-Alexandre Forfait (1752 - 1807), publié en 1788 1 sheet (192 x 270 mm), drawing in black ink wash. (Some light stains or foxing). Superb ink wash drawing representing a scene of life in an arsenal around 1 800. In France, maritime design is a tradition that dates back to the end of the 17th century. The constitution of a leading military fleet under the impetus of Louis XIV and his minister Colbert pushed sailors to become artists in order to represent these ships in a more realistic way than the nautical scenes due to the more generalist artists of the time. In the 18th century, maritime designers such as Nicolas Ozanne (1728-1811) and his brother Pierre (1737-1813) pushed this art to its highest level. Their engraved drawings illustrate treatises on navigation, shipbuilding and maritime history. This drawing, made in the years 1800-1820, is unsigned. However, it presents the finesse and qualities of the works of the Ozannes and is certainly the drawing of one of their students or of a continuator of their art who knows other masters from the 19th century such as Jean Jérôme Baugean (1765-1830 ) or Léon Morel-Fatio (1810-1871). In the foreground of this drawing executed in ink wash stands the imposing bow of an already rigged ship, ready for launching. At the foot, on the inclined plane, a carpenter carrying a plank gives us a good idea of the dimensions of the ship. In the background, a round-shaped barge, carrying a load mast and a capstan, is moored in front of a second half-rigged ship, at the quay facing the arsenal buildings with tiled roofs which could be those of the port-arsenal from Toulon. Silhouettes cluster on its deck and a rowboat moored at its stern seems to be maneuvering it. In the background to the left, a third ship is shown with full sails out, the bow pointed towards the entrance of the port. In the background, the silhouette of high hills or mountains emerges. The artist intentionally represented every detail of the pieces of wood constituting the bow of the first ship: every nails holding the planking to the frames are even represented. This drawing was probably intended to illustrate a treaty on shipbuilding. We found very similar designs in Pierre-Alexandre Forfait's Treatise on Rigging (1752 - 1807), published in 1788.

A Grenoble, A. Giroud, Librairede Nosseigneurs du Parlement, à la salle du Palais, 1701. 1701 1 vol. In-4° ( 243 x 175 mm.) de 8 pp. (quelques rousseurs, pli). Non relié.

Rare impression de Grenoble de cette disposition fiscale sur les cartes à jouer. Instaurés en 1583, Les droits sur les cartes seront abolis le 2 mars 1791. Cependant la loi du 9 vendémiaire an VII [30 septembre 1798] et l'article 80 de la loi du 5 ventôse an XII [23 février 1799] rétablissent les taxes dont la perception est confiée au service des contributions indirectes. Il faudra attendre le 1er janvier 1959 pour que l'État supprime la taxe sur les jeux de cartes, remplacée par la TVA. 1 vol. 4-to ( 243 x 175 mm.) of 8 pp. (some foxing, fold). Unbound. Rare Grenoble printing of this tax provision on playing cards. Introduced in 1583, the rights on the cards will be abolished on March 2, 1791. However, the law of 9 Vendemiaire Year VII [30 September 1798] and article 80 of the law of 5 Ventôse Year XII [23 February 1799] re-established the taxes, the collection of which was entrusted to the indirect taxation service. It was not until January 1st 1959 that the State abolished the tax on card games, which was replaced by the VAT.

Madrid, Michael Escribano, 1788. 1788 1 vol in-8° (227 x 150 mm) de: [15] ff. (titre, dedicaces, tables, frontispice gravé, 480, cxviii pp.; 74, 12 pp. Impression en rouge et noir. Gravures sur les titres, gravures hors texte, culs de lampe. Plein maroquin rouge dépoque (reliure espagnole), dos lisse orné, titre de maroquin vert, plats richement ornés, roulette dorée sur les coupes, tranches dorées, 8 larges signets de soie polychromes. Provenance : Fr. Fran. Morales (signature à l'encre brune au verso du titre).

Bel exemplaire de ce bréviaire imprimé en noir et rouge sur deux colonnes et orné de gravure sur les titres, de gravures hors texte et de culs de lampes. Edition due à léditeur de Madrid Michael Escribano. Conservé dans son élégante reliure espagnole dorigine richement ornée. 1 vol. 8vo (227 x 150 mm) of : [15] ff. (title, dedications, tables, engraved frontispiece, 480, cxviii pp.; 74, 12 pp. Printing in red and black. Engravings on titles, out-of-text engravings, lamp ends. Full period red morocco (Spanish binding), decorated smooth spine, green morocco title, richly decorated boards, gilt roulette on the cuts, gilt edges, 8 large polychrome silk bookmarks Provenance : Fr. Fran. Beautiful copy of this breviary printed in black and red on two columns and decorated with engraving on the titles, engravings outside the text and ends of lamps. Edition due to the Madrid publisher Michael Escribano. Preserved in its elegant, richly decorated original Spanish binding.

S. L. N. D. [Japon, époque Meiji, circa 1880]. 1880 1 vol in-8 oblong ( 150 x 193 mm.) comportant 50 tirages albuminés colorisés à la main (90 x 138 mm) contrecollés sur feuilles de carton montées en acordéon. (rousseurs dans les marges, photos en bel état). Reliure orientale en accordéon, plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté, et des fleurs pour le second.

Superbe petit album japonais « Yokohama-shashin » contenant cinquante tirages albuminées mis en couleur à la main représentant des vues des habitants, des villes et des paysages du japon au début de lère Meiji. Ce type d'album souvenir apparaît au Japon dans la seconde moitié du XIXe siècle. C'est sous l'ère Meiji (1868-1912) que le pays s'ouvre à l'Occident. Beaucoup détrangers viennent au Japon et les Japonais peuvent voyager au sein du Japon sans enfreindre les lois. Yokohama est alors un endroit privilégié pour rencontrer à la fois des étrangers et des Japonais et les « Yokohama-shashin » ont un grand succès auprès des voyageurs. Leurs deux principales caractéristiques sont : des photographies réunies dans un album bien décoré, et des photographies coloriées à la main. Les artistes japonais, reconnus pour leur maîtrise de l'estampe, souvent coloriée à la main, découvrent alors la perspective occidentale. Le genre de l'ukiyo-e, littéralement « image du monde flottant » ou « image du temps qui passe » - ou nishiki-e lorsque ces images sont coloriées , qui règne en maître du XVIIe au XIXe siècle, est alors détrôné par la photographie. Les premières représentations photographiques du Japon sont réalisées par des Occidentaux, dont Felice Beato qui s'installe à Yokohama en 1863, suivi peu après par le baron Raimund von Stillfried et Adolfo Farsari. Le peintre Charles Wirgman (1832-1891) est sans doute le premier à tenter d'apposer des rehauts de couleurs sur les photographies de Felice Beato. Le succès de ces images peintes amène les coloristes japonais à travailler directement dans les ateliers de photographie et rapidement, les Japonais, élèves de ces maîtres, reprennent à leur tour cette technique et ouvrent de nouveaux studios. Le plus célèbre et talentueux d'entre eux est Kusakabe Kimbei, disciple de Felice Beato dès l'âge de quinze ans. Ces derniers s'inspirent fortement d'une mise en scène traditionnelle issue de l'estampe : représentations de la vie quotidienne (cérémonie du thé, jeunes filles s'adonnant à la musique, dansant ou jouant aux cartes, scènes de repas, nourrice avec un bébé, jeunes femmes sur un pousse-pousse, etc. portraits de geishas, de vieillards, de prêtres shintos et bouddhistes, de samouraïs, combats de sumos, photographiés le plus souvent dans un intérieur de studio. On y trouve également des vues dextérieurs : paysans travaillant dans les rizières au coucher du soleil, jeunes geishas se promenant dans des jardins fleuris ou posant sous des treilles de glycines en fleurs, vues panoramiques du mont Fuji dans la brume... Mais vers la fin du xixe siècle, les cartes postales illustrées, qui sont beaucoup moins chères que les « Yokohama-shashin », deviennent très populaires et sont largement utilisées et de nombreux photographes amateurs émergent qui préfèrent prendre des photos eux-mêmes plutôt que d'acheter d'onéreux « Yokohama-shashin », doù leur rapide déclin. Dans notre exemplaire, comme traditionnellement, les photos sont contrecollées au recto-verso de cartons forts reliés bout à bout et repliés. Les 25 du recto sont en partie légendées en anglais : « Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, OHato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki ». Celles du verso sont consacrées aux habitantes du pays : portraits, scènes de vie, de jardin, de maison, cérémonie du thé Il est paré de sa jolie reliure dorigine aux plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté et dun décor floral pour le second. Bel exemple de cet éphémère art traditionnel japonais. 1 vol. 8vo oblong (150 x 193 mm.) with 50 hand-colored albumin prints (90 x 138 mm) mounted on cardboard sheets (foxing in the margins, photos in good condition). Oriental accordion binding, red lacquered wooden boards decorated with paintings depicting on the first board a scene of life in a landscape with two figures with carved bone faces, and flowers for the second. Beautiful small Japanese album "Yokohama-shashin" containing fifty hand-colored albumin prints depicting views of the people, cities and landscapes of Japan in the early Meiji era. This type of souvenir album appeared in Japan in the second half of the 19th century. It is during the Meiji era (1868-1912) that the country opens to the West. Many foreigners came to Japan and Japanese could travel within Japan without breaking the laws. Yokohama is then a privileged place to meet both foreigners and Japanese and the "Yokohama-shashin" have a great success with travelers. Their two main characteristics are: photographs gathered in a well-decorated album, and hand-colored photographs. Japanese artists, known for their mastery of the print, often hand colored, discovered the western perspective. The genre of ukiyo-e, literally "image of the floating world" or "image of passing time" - or nishiki-e when these images are colored -, which reigned supreme from the 17th to the 19th century, was then dethroned by photography. The first photographic representations of Japan were made by Westerners, including Felice Beato who settled in Yokohama in 1863, followed shortly after by Baron Raimund von Stillfried and Adolfo Farsari. The painter Charles Wirgman (1832-1891) was undoubtedly the first to attempt to apply color highlights to Felice Beato's photographs. The success of these painted images led the Japanese colorists to work directly in the photographic studios and quickly, the Japanese, students of these masters, took over this technique and opened new studios. The most famous and talented of them is Kusakabe Kimbei, a disciple of Felice Beato from the age of fifteen. The latter were strongly inspired by a traditional setting from the print: representations of daily life (tea ceremony, young girls playing music, dancing or playing cards, meal scenes, nurse with a baby, young women on a rickshaw, etc.), portraits of geishas, old men, Shinto and Buddhist priests, samurai, sumo wrestling, photographed most often in a studio interior. There are also outdoor views: peasants working in rice fields at sunset, young geishas walking in flower gardens or posing under wisteria vines in bloom, panoramic views of Mount Fuji in the mist... But towards the end of the 19th century, illustrated postcards, which are much cheaper than "Yokohama-shashin", become very popular and are widely used and many amateur photographers emerge who prefer to take pictures themselves rather than buying expensive "Yokohama-shashin", hence their rapid decline. In our copy, as traditionally, the photos are laminated on the front and back of strong cardboards bound end to end and folded. The 25 on the front are partly captioned in English: "Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, O'Hato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki". Those on the back are dedicated to the country's inhabitants: portraits, scenes of life, garden, house, tea ceremony... It is adorned with its beautiful original binding with red lacquered wooden boards decorated with paintings showing on the first board a scene of life in a landscape with two characters with faces in carved bone and a floral decoration for the second. Nice example of this traditional Japanese art.

Paris, Jacques Collombat, 1732. 1732 1 vol in-8° (200 x 130 mm). Frontispice + titre gravés, xx, 654, [1] ff., lx pp. Frontispice gravé, titre gravé, 2 planches gravées h.t, bandeaux et cul de lampe. (salissures et défauts d'usage). Plein maroquin rouge d'époque, dos à nerfs orné de fleurs de lys, armes dorées de Louis XV sur les plats (Olivier 2495, fer 17), tranches dorées. (dos et coins discrètement restaurés).

Bel exemplaire relié en marocain rouge aux armes de Louis XV, de cet office de la semaine sainte à lusage de la maison du roi imprimée par Jacques Collombat. 1 vol. 8vo (200 x 130 mm). Engraved frontispiece + title, xx, 654, [1] ff., lx pp. Engraved frontispiece, engraved title, 2 engraved plates h.t., headbands and base of lamp. (Dirt and defects of use). Full period red morocco, ribbed spine decorated with fleurs-de-lys, gilded coat of arms of Louis XV on the boards (Olivier 2495, iron 17), gilded edges. (Back and corners discreetly restored). Beautiful copy bound in red Moroccan with the arms of Louis XV, of this Holy Week office for the use of the king's household printed by Jacques Collombat.

In Bassano, Nella stamperia Remondiniana, 1810. 1810 1 vol. in-8° (220 x 140 mm) de : XVI (titre et préface) ; 66 pp. Cartonnage rose d'époque muet, exemplaire non rogné. (Défauts d'usage, rousseurs et taches).

Réimpression de la version italienne de la lettre à Ferdinand et Isabella, écrite de Jamaïque par Christophe Colomb le 7 juillet 1503. Édition réalisée à partir de l'exemplaire unique conservé à la Marciana à Venise. Harrisse, Bibl. amer. vet., addit. 17; Fumagalli, 73. 1 vol 8vo (220 x 140 mm) of : XVI (title and preface) ; 66 pp. Contemp. pink cardboard, untrimmed copy. (Defects of use, foxing and stains). Reprint of the Italian version of the letter to Ferdinand and Isabella, written from Jamaica, July 7, 1503, ed. from the unique copy in the Marciana, Venice. Fine copy.

Paris, De l'Imprimerie Royale, 1819. 1819 1 vol in-4° (270 x 220 mm.) de : [3] ff. (titre, avis au relieur, titre) ; 92 pp. ; [1] f. (titre) ; 227 pp. (selon la pagination, numérotation de 0 à 91 en ff., numérotation de 92 à 227 en pp., dont la table) ; [1] f. (titre, interruption dans la pagination) ; 22 planches (dont 9 dépliantes). Languettes de vélin à onglet repliées. Demi-basane blonde d'époque, dos lisse orné, plats ezcouverts de papier à la colle maron (défauts d'usage à la reliure, corps d'ouvrage trés frais).

Ouvrage de signaux de jour à lusage de la flotte française publié en 1819, après la chute de lempire. Ce traité présente les pavillons et signaux utilisés pour le combat et les batailles navales. Il se réfère aux signaux développés dans louvrage de Du Pavillon (voir Signaux de jour, 1778) et il fait aussi mention de Livre de Signaux » édité en 1786 par M. le Comte de Missiessy. Se distinguent : les Pavillons, les Guidons (et triangles) et les Flammes. Ces signes servent à élaborer 3 types de signaux, soit : 1) Aires de vent (un triangle et un pavillon), 2) Numéros des bâtiments et signaux numéraires (une flamme et un pavillon). 3) Ordres généraux et particuliers, à la voile et à lancre. 4 planches aquarellées permettent de les visualiser et 9 planches dépliantes, reliées in fine, présentent les types de manuvres et divers ordres de bataille et de marche dune flotte. Bel exemplaire. 1 vol. in-4 ° 22 boards (4 colored and 9 fold.). Contemp. half sheep. Day signals treaty for the use of the French fleet published in 1819, after the fall of the empire. The work presents the flags and signals used for combat and naval battles. It refers to the signals developed in Du Pavillon's work (Signaux de jour, 1778) and also refers to the book of signals published by the Count de Missiessy (1786). It gives: Pavilions, Handlebars (and triangles) and Flames. These signs are used to develop 3 types of signals, namely : 1) Wind areas (a triangle and a pavilion), 2) Building numbers and numeric signals (a flame and a flag). 3) General and private orders, sailing and anchor. 4 watercolor plates allow to visualize them and 9 folding plates, bound in fine, present the types of maneuvers and various orders of battle and march of a fleet. Fine fresh copy.